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动画短片之艺术短片创意技巧

作者：董立荣

来源：《声屏世界》2012年第04期

动画短片的概念

动画短片是指长度在30分钟之内，篇幅相对较短，兼有独特的艺术形式和相对简化的故

事结构、深刻意义的主题和触人心灵的真挚情感，并利用动画手段来表现的影片。平时我们看

到的大多数短片都是有故事性的，除此之外的一些MV动画、动画广告，都可以划入动画短片

范畴。在所有的动画短片中绝大部分是艺术短片（我们又称为实验片），和商业动画不同，艺

术短片是创作者个性、自我的创作过程，面对的观众也是特定人群和一些专业的动画人士。艺

术短片更多的是灵感和创意表现，是创作者个性的自由发挥和创造，是个人情感的抒发，而动

画的制作技巧和手段在创作中就显得不很重要，已经打破了传统商业动画片团队合作的制作模

式。有人说，随着电影和动画技术的发展，动画已经进入了“业余作者时代”，那些非专业的创

作者也可以用丰富的动画手法来表达自我。这类动画片与其说为了给别人看，不如说是为自己

而作，改变了动画团队制作的模式，因而也出现了“独立动画人”的概念。

随着各种技术与艺术的综合发展，动画艺术短片的数量不断增长，个性化和试验性的动画

短片成为推动动画向前发展的动力。虽然动画艺术短片目前处于非主流的位置，但它没有被巨

浪吞没，反而在表现手段、内容、风格和创作方法等方面有了长足的发展，它在探索时期的创

作方法一旦成功就可能会被用于商业化的运作，为商业动画在创作的题材、形式等方面进一步

创新提供启示和灵感。此时，其创作就已脱离了实验的性质，并成为人们常在荧屏上看到的商

业动画片。因此，实验动画片和商业动画相比，它具有先锋性和前瞻性。

动画短片的特点

独特的风格化和鲜明的形式感。动画片的风格和形式依据动画的夸张的特点呈现多元化。

相对商业动画，艺术短片的形式更加丰富和独特。在以往我们所看到的动画短片中，每个独立

的动画短片都有独特的魅力，很多作者会用自己所熟悉的工具和材料来表现自己的作品。有的

用橡皮泥、用布偶、用沙子等材料做定格动画，也有油画、彩铅、水粉、水墨等绘画形式。例

如，俄罗斯佩特洛夫的动画杰作《老人与海》是以油画为手段创作的动画片；加拿大动画大师

费德利克·贝克用彩铅绘制的动画短片《摇椅》；独树一帜的中国学派水墨动画《山水情》运

用了水墨画的特色，将画里面的形、神、气、物通过这种形式表现出来，营造出了让人沉醉的

意境；还有以沙子为材料创作的动画片《天鹅》；以黏土动画为手段创作的动画片《超级无敌

掌门狗》；以剪纸为手段拍摄的动画片《猪八戒吃西瓜》；以木偶形式为手段创作的动画片

《平衡》等，可以说动画形式多种多样。还有利用二维、三维软件等进行动画创作的，例如，

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美国皮克斯的《跳跳羊》、爱尔兰动画短片《格林奶奶的睡美人》等，每个做短片或独立动画

的人都会利用自己最擅长的方式和工具来表达自己的思想情感。

短片形式的求新求变不仅限于材料、制作技术的突破和创新，更重要的是想象力的突破，

形式感的构思、创意和故事情节、画面审美等元素紧密相连。从受众心理的角度来看，新鲜

的、具有独创性的形式感，比常规的形式更醒目，更能抓住受众的注意力，同时，采用新鲜

的、具有独创性的表现手法，也为受众打开了视野，突破了习惯性看待事物的固有方式。即使

单纯的二维动画也蕴藏着取之不尽的形式。

短片内容创作思维的突破。动画短片故事内容上的表现是无限制的，因创作者的想象和思

维广度而变。它天马行空，尽最大的想象表达自己的感受和情感。因此，动画短片的内容从单

一化主题内涵的挖掘逐步向情感类等多元化发展。首先，主题内涵及讽刺幽默的挖掘。故事内

涵是影片的灵魂，它的深浅、厚薄决定整部影片的份量和力度。尤其是对短片而言，能否从主

题上有所突破和挖掘，引起人们对人性的深刻观察或独特的哲理性思考。主题内涵是支撑动画

短片成功的重要力量，它将影片中的人物、情节、对话、动作表演、叙事以及表现形式都统

一，使之服从于主题的体现，并以影片的整体和谐呈现给观众。例如，漫画风格的《三个和

尚》打破了“三个和尚没水吃”的传统观念，结尾时另辟蹊径地抖出包袱：三个和尚解决自身矛

盾之后，齐心协力，发挥他们的聪明才智，利用滑轮的原理来打水，省力又高效，对原有定义

进行了颠覆。木偶风格的《平衡》讲述了平横就是一个世界，当诱惑降临，人心中的平衡被打

破，世界就会混