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游戏设计公开课第二期：原画设计的分形与走向

注：本文中“游戏原画”一词简称“原画”，与“动画原画”非同一概念，不在此文做解释。

本文大多属个人观点，如有异议，欢迎指点。

阅读前，你，是否正遇到这些问题

-一个有体积感的物体或多边面，不知从何设计？

-满意一个方案，但整体看来为何很单薄？

-无论如何，接收方就是不满意：不够细，不清楚，没感觉？

-喜欢很复杂的设计，可是被告知要省面，不能做？

-一个完成品，怎么看都觉得很碎，没重点，没细节？

-明明思维清晰，结构明确，但最终乱成一团，让别人无法理解？

-甚至，根本无从下手进行一个新的设计？

其实，这些问题，每次进行新的设计都会遇见是很正常的，因为每次设计都是次新挑战，

则代表着我们成长潜力无限；逐一明确概念理清思路，上面问题随经验的积累就会慢慢淡化。

谈设计前清楚这些概念，就能正确的去设计。

学生在论坛放出应聘失败的作品，求助原因。有人说画面的素描关系体积感等基础问题

不过关，有人说布匹不够飘逸身体姿势不够动态等。这些并非是原画考题考核的重点，需要

明确的是，原画考题考验的是作者设计功底，不是效果表现力；所以简历里满是插图修图类

作品的同学不少，命中率往往不高。原画是为3D制作实现出来而服务的，所以我们要满足

服务方需求。一个1500面内表现的东西，就不要做3000面的设计。当一次动荡毁灭了整个

原画部门的电脑，只要电脑里的原画已经被3D部门做出来，且3D部门还在，那么可以说

这家公司损失并不大。

明确以上这点后，回到设计话题上，上面最初提的几个问题，可以归纳为2大类问题：

一部分是我们和服务方的问题，一部分是自己遗留的技术问题。这篇文章主要解决后者问题，

所以对策划文案的沟通，文案的理解，团队协作等内容，不在此探讨范围之内。下面开始正

式解决技术问题，首先我们看看下图：

罗列一些建筑和角色的剪影，最初，一切美妙的思维碰撞之旅由此起步。新手设计师看

见崭新的剪影，无从下手很常见，如果策划案无法给予自己一点有激情，有创意的文字描述

来充实我们的想法，则更无法构思。

我们可以给予剪影一个故事，收集一些参考图，或者和团队进行头脑风暴，来解决这个问题，

在酝酿半天时间后，就可以开始动笔了。

拆分，排列，重组是分形艺术中所提及的一个思路，将它用于原画设计中，首先分析一

下我们即将面对的物体（生物或非生物），它是有结构和组织的，这意味着我们可以将其拆

分为数不胜数的部位。无论建筑还是角色，合理的在脑中拆分各个部分，归纳分类，然后单

独设计，统一元素，将会事半功倍。

当我们面对一片剪影，比如上图中的角色，我们的视角里能挖掘出很多部位，譬如护肩，

譬如手腕，又譬如腰带等时，脑中已开始整理分类，同时用手通过线条将剪影中的形体骨架

划分为各个结构体。线性造型能使形体的轮廓清晰凸显，从而将形体从周遭分离出来。这一

切边储存在脑子，边动笔整理出自己最舒服，合适的轮廓。

拆分装备的同时，本文的重点话题也随着引入，如果没有代入设计的分形与走向这样的

意识，不管是装备们的轮廓还是设计感，都会显得难以统一和掌控。于是需要根据当前设计

的物件物理形态，对它进行一次曲线网络的构造，下图中左图笔者做了一个简单的设计曲线

布局，根据这一的布局，能设计出右边这位女弓箭手身体上的每一件装备。

设计曲线