2020年3月11日美术鉴赏《韩熙载夜宴图》(1) .pdf

韩熙载夜宴图鉴赏

《韩熙载夜宴图全卷》

《韩熙载夜宴图局部》

画作内容

该幅无款。前隔水存南宋人残题熙载风流清旷，为天官侍郎，……

20字。引首有明初程南云篆书题夜宴图三大字。卷后有南宋史弥

远绍勋葫芦印，清·宋荦钤商丘宋荦审定真迹一印。拖尾有行书

韩熙载小传，后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋

主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有董林居士、纬萧草堂画记

等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。

全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营

造美感的主要手段。

第一段:琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的

倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家

着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。

此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎

粲，端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶

的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，

听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博

士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都

确有记载。

第二段:六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地

敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓

的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边

可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门

生舒雅。

在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了

夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，

好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着施主击鼓

而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神

情形成了鲜明的对比。

第三段:宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女

们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一

位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加

烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也

已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴

会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了

昼夜的变化。

第四段:管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐

在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏

乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统

一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女

伎们又形成一对比。

第五段:宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场

景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说不

字。

折叠编辑本段创作背景

关于《韩熙载夜宴图》的绘制，历史上有两种缘由记载，一是说

因韩熙载夜宴图为韩熙载出自豪门，才

能超群，入南唐后官至中书侍郎。眼看南唐政治江河日下，自己却无

力挽回，因而耻为之相，故以声色晦之。后主李煜很想重用韩熙载，

却闻其放意杯酒间，竭其材，致娱乐殆百数以自污，于是命顾闳中

夜间遣至韩熙载府第，偷看韩熙载行乐的每一个场面，想借以图画劝

告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。论据为《宣和画谱》记载:

后主李煜欲重用韩熙载，又颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交

错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上

之。《五代史补》:韩熙载晚年生活荒纵，伪主知之，虽怒，以其

大臣，不欲直指其过，因命待诏画为图以赐之，使其自愧，而熙载自

知安然。

另一种说法是说，因为韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方

望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载才逃至江南，投顺

南唐。初深受南唐中主李憬的宠信，后主李煜继位后，因为当时北方

的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北

方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，

朝不保夕。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，

故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他

是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心，就奉命

画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和

周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白