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《夕阳箫鼓》赏析

在选修音乐的的初衷，是特别喜欢钢琴曲。在我国古典音乐中，我对《夕阳箫鼓》

种特殊的情感，寄托了太多的离别情感，深深吸引了我。我觉得这是我国古典音乐的代表，

在此我把自己的感受和大家分享一下。是这首《夕阳箫鼓》原是首钢琴独奏曲，最早见于

公元1736年至1820年间《鞠士林琵琶谱》手抄本，共七段，无标题文字。而在陈子敬琵琶

谱手抄本列有“回风”“却月”“临水”“登山”“啸嚷”“晚眺”“归舟”等七段小标题，每个

标题都展现出一幅画的意境。后平湖派传人李芳园在《李氏谱》中对此曲作了较大的改动，

将曲名改为《浔阳琵琶》，在结构上把原来的七段扩展为十段，并加上了雅致的标题，如“花

蕊散回风”“关山临却月”“箫声红树里”“夕阳影里归舟”等。再后来，汪昱庭对李芳园的

曲谱又做了较大的改编，曲名改为《浔阳夜曲》，改编后的乐曲接近于民间乐曲的原貌。在

1825年前后，上海著名的业余团体“大同乐会”将《浔阳夜曲》改编为民族器乐合奏曲，

遂改名为《春江花月夜》，并拟名“江楼钟鼓”“月上东山”“风回曲水”“花影层叠”“水深

云际”“渔歌唱晚”“洄澜拍岸”“桡鸣远濑”“欸乃归舟”“尾声”十个小标题。全曲通过十

个标题的归纳，展出了一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。

黎英海先生于1972年根据琵琶古曲改编成了钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，基本上保留了琵

琶古曲的结构样式——变奏曲式，共分十段，引子、主题乐段、主题的八次变奏和尾声。虽

然钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》没有小标题，实际上音乐是围绕分段标题的意境而展开的，具有

分段标题的灵魂与神韵。其引子部分的散板前奏中，运用复倚音、琶音、分解和弦模仿琵琶

和古筝奏法，“引子音乐一开始，就把人带进乐声悠扬的黄昏景色。”它的主题“是一首委婉

动人的船歌”，而各个变奏或“曲折婉转，宛若浪花飞溅的流水，九曲连环，洄流而下”或

“既像是月下美人在翩翩起舞，又仿佛阵阵微风吹起的水波涟漪”。而它的尾声，则更被理

解为“欢腾一时的箫鼓声、歌声、浆声都慢慢消失在宁静的夜色中”。乐曲描绘了夕阳西下，

远处的小舟在江面上荡漾，花影在两岸轻轻摇，不知从何处传来箫鼓乐器那优美动人的旋律，

渔人们欢快归来，小船过后，夜晚又恢复了宁静。黎英海先生曾经就《夕阳箫鼓》的创作也

谈道：“从总的形象上表现祖国的大好河山，美丽如画的风景。”此曲源自琵琶古曲，但在改

变中运用了类似西洋作曲技术形式中的变奏手法。在速度的安排上，遵循中国传统器乐曲典

型的结构特点“散—慢—中—快—散”，让人自然而然联想到标题“江楼钟鼓”“月上东山”

“风回曲水”“花影层叠”“水深云际”“渔歌唱晚”“洄澜拍岸”“桡鸣远濑”“欸乃归舟”的

音乐意象，一幅幅中国传统水墨山水画浮现在我们的眼前。

线条的“勾勒”

德国画家克利曾说过，绘画就是“用一根线条去散步”。画家手握画笔以线条的形式表

现自然、描绘景物。英国风景画家康斯坦布尔在油画《埃塞克斯的威文霍庄园》中，以地平

线、林木、河岸和栅栏的横向线条创造了一种和平与宁静的印象。中国传统音乐也是以线性

旋律为主，在旋律的进行过程中，音高的运动方向会呈现直线或曲线的运动状态。高低、浓

淡、粗细、曲折的旋律线犹如画面上的线条，时而伸展，时而平缓，时而起伏，表现了音乐

的形象和灵魂，让人体会到不同的画面形象。

通过旋律的线性分析，《夕阳箫鼓》给我们展现的也是一幅音响的线条。

第一“幅”江楼钟鼓，用装饰音、琶琶音模拟远远传来的江楼鼓声，表现由慢而快，由

弱至强，由强渐弱的旋律。尔后又奏出了似箫般的旋律，用颤音、一连串渐强的旋律线描绘

出一幅夕阳西下，余辉未尽，小舟泛江，恬静醉人的景象。

第二“幅”月上东山，这段似波浪般柔和的旋律，旋律的一头一尾同度音贯穿连接，移

高四度的主题音调，似画家画面中平缓、富有变化的优美线条。

第三“幅”风回曲水，曲调引入新的音调，旋律线起伏增大，动力感增强，犹如微风

吹拂着江面，水流回旋、繁星闪闪，仿佛现出一幅美丽动人的画面。

色彩的“描绘”

画家康斯坦布尔的《干草车》，用点子很小的色彩笔触来表现树木和草地上闪动的光线。

而音乐的“色彩感”带有主观性，钢琴家运用不同的触键方法表现丰富多彩的音色。如印象

派作曲家是以光感和色感在人的内心引起的瞬间感觉和印象来表现音乐。

就乐器而言，钢琴的音色是单一的，但通过不同的演奏法、不同的触键、不同的踏板

用法以及音区、音量等鲜明的对比，完全可以产生不同音色的