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万籁鸣作文

万籁鸣名万嘉综，江苏南京人，生于1900年1月18日（农历1899

年12月18日）的一个南京商人家庭，父亲万宝葵经营绸缎生意，万籁鸣

与弟弟万古蟾是双胞胎，还有一个小七岁的弟弟万超尘。经商的家庭背景

确保了万籁鸣有着相对富足的成长条件，六岁的时候便进入私塾读书，万

籁鸣属于那种比较顽皮的孩子，活泼，好动。他讨厌读死书，不愿死记硬

背，也不像其他同学那样老老实实完成老师布置的作业。父亲万宝葵是传

统意义上的严厉父亲，而母亲扮演者和蔼可亲的慈母形象，除了家务活外，

绣花剪纸样样精通。在母亲的影响之下，兄弟几人也常常在纸上绘画，编

织玩偶，剪纸等。母亲常常托人带来古代名人画谱，幼年时期的这些绘画

激发了万籁鸣对于动画的好奇。

万籁鸣喜欢在课堂上偷偷画老师的画像，不但没有遭到老师的责备，

还认可了他的绘画天赋。据说在私塾读了半年多的书，只会写一个“马”

字，因此同学们给他取了一个外号叫“马痴”。万籁鸣常常在南京的孔夫

子庙观摩前人的绘画并勤加练习，刻骨钻研动画，属于无师自通的动画天

才，一切绘画技艺的习得均是他通过观摩与勤奋练习的结果。

万籁鸣与两个弟弟万古蟾和万超尘并称为“万氏三兄弟”，在上海美

术电影制片厂工作时，因为和双胞胎弟弟长得很像，同僚们将万籁鸣也叫

做大万老，把弟弟万古蟾叫做二万老。万籁鸣的成长环境处于清王朝封

建专制统治的末期，社会状况复杂多变，象征封建制度的小辫在万籁鸣留

了九年。新文化运动、外来先进思潮的影响下，使得万籁鸣早早地就确认

了自己未来的发展方向。在1919年，商务印书馆的招聘信息中，万籁鸣

和几个兄弟们抱着尝试的心态，将自己的绘画作品寄往上海。

“商务是我日后从事美术电影事业的摇篮。”通过他在商务印书馆的

工作，有机会接触到矛盾等文化名流，印书馆的领导常常出资派遣员工外

出培训，商务印书馆的经历令他在业务技法和个人格局上有了很大的提高，

同时也为他后续的动画创作之路打下了坚实的基础。此时的中国电影发

展尚未成形，当时被称之为的西洋活动影像更是看不出与动画片有任何的

联系。兄弟三人抱着对动画事业的憧憬，来到上海。入职商务印书馆的活

动影戏部，根据史料称“兄弟三人白天在拍摄现场熟悉电影的制作过程，

晚上便回到案头中反复着手实验动画电影。”

万古蟾和哥哥活泼好动的性格不一样，他比较文静沉着，少言寡语。

兄弟三人更是创作了中国第一部动画短片《大闹画室》，片长12分钟，

由真人和动画共同组成，放映过后取得了热烈的反响。兄弟三人开始受到

电影公司的关注。在三十年代，兄弟三人相继为联华、明星等电影公司制

作了二十几部动画短片。其中三人于1935年创作的《骆驼献舞》成为中

国电影史上第一部有声动画片。兄弟三人这段时期的动画创作，为后续的

经典之作的诞生打下了扎实的创作基础。

1961年的《大闹天宫》分为上下两集，上集有44分钟，下集有69

分钟。电影改编自中国的四大名著之一的《西游记》，故事选取自孙悟空

从石头蹦出来到成为猴王前往天庭寻求一件称心如意的武器，搅得天庭和

龙宫不得安宁，在玉皇大帝派遣的天兵天将的施压下，一场在花果山的大

战一触即发。

万籁鸣将中国的剪纸融进动画的形态中，孙悟空形象，成为一代经典

人物，简练的笔触描绘出孙悟空的活泼与不羁，将水墨画的线条与中国传

统绘画的笔墨晕染结合起来，形成万籁鸣独特的动画风格。

《大闹天宫》更是被称之为中国动漫的标志性作品，本片获得文化部

“百花奖”，在2011年，由上影集团、上海美术电影制片厂出品的《大

闹天空》的3D版重映时，取得了近五千万人民币的票房表现，吸引了一

大批老少观众走进电影院，曾经第一批看到本片的儿童已经纷纷变老，大

家排起长队，在影院重温这部堪称是国漫巅峰的伟大之作。第二十二届上

海国际电影节的主视觉海报也是从《大闹天宫》中吸取的创作灵感。

“文革”期间，万籁鸣在极度艰难的环境下仍然心心念念他的动画事

业。当“文革”结束后，万籁鸣在电影院中看到了他用毕生心血筑成的

《大闹天宫》，不禁感叹，自己和孙悟空一样，经历了一场人生的历练。

万籁鸣不仅在动画领域成就颇丰，在雕刻，剪纸，雕塑等领域也有很深的

造诣，他的作品善于结合中国传统的绘画艺术形式，动画故事里凝聚着中

国民族的特有气质和文化韵味，他的作品在某种程度上成为中国动漫的代

名词。