中国美术史纲要总结(黄宗贤)河北师范大学用书 .pdfVIP

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陶器

摩尔根把陶器的发明和使用作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志

新石器时代艺术成就体现在彩陶上彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿和氧化锰颜料绘制图案烧成

黑色具有热烈明快的格调彩陶的分期:早期,半坡类型中期,庙底沟类型晚期马家窑类型.马家窑分三个类

型,马家窑类型,半山类型,马厂类型.

彩陶的最大特点:使用性与艺术性统一彩陶造型简洁凝重,气魄浑厚,朴素单纯,健康饱满的风格.黑陶:

青铜:分为三大类1武器和工具2乐器3生活用品

性质:主要在祭祀活动中使用时期:1初期殷商前期2盛期商后期至西周初期”司母戊大方鼎”最大”人面

盉(he)”最有特色的3转折期西周晚期到春秋中期4衰落期春秋晚期至战国始

特点:服务于奴隶主贵族奢侈豪华的日用品有些是奴隶制国家典章制度的组成部分标志奴隶主贵族等级

权威性质:主要在祭祀活动中使用在宗教行为中强烈体现政治内容，所以祭祀上帝和鬼神就成为贵族社

会中的一件大事自认青铜礼器在祭祀中成为连接凡界与天神的媒介。使用青铜器必须同他们的地位相

当，不能超越应有的范围否则就是非礼。青铜礼器使用数量的多寡和规模的大小，就是奴隶主等级和

地位的标志。

画像石

古朴深厚的山东画像石艺术泼辣豪放的南阳画像石艺术清新明朗的四川画像砖

汉代石雕中最具有艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕，它是西汉纪念碑群雕具有划时代意

义的典范，是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取得进一步发展的里程碑。

艺术特征艺术家没有直接表现英雄本身而是表现英雄所处的特定的地理环境。马是重要的象征物是西

汉将士的忠实伴侣。《跃马》刻画战马一跃而起的刹那间动态，《卧马》壮健有力和驯服耐劳，永恒的

平静感与肃穆感《立马》（马踏匈奴）是中心作品，英雄乘骑将匈奴奴隶主踏翻在地，神情间流露出威

严也流露出对主人早逝的悲愤动静立倒胜败善恶都形成鲜明对比把主题推向高潮《卧虎》似乎立

刻腾跃而起紧张感力量感

表现手法：除了精巧的设计与创作外，还在于体现了古拙美，雕刻手法因材施雕刀法简洁洗练，造型

朴拙粗放，在整体的团块结构中采用浮雕和线刻表现细部，不浮华不繁琐也不矫揉造作，浑朴深沉的

思想“高贵的单纯，静穆的伟大”

兵马俑陈列有序军容严整以宏伟浩大气魄歌颂了秦始皇率军横扫六合威震四海统一中国体现了泱泱

大国和时代的勃发精神手法写实，军吏形象威武刚强，士兵勇敢机智坚韧不拔，不同的神情又是统一

在全军威武雄壮的气势之中:统一中有变化变化中有统一.

顾恺之:作品风格:他继承发展卫协精思巧密的风格把线描提高到一个高度用线有劲连绵线条优美流畅

有节奏代表作:洛神赋女史箴列女图

理论思想:塑造人物不仅是外表的相似和姿态动作的生动自然还提出了塑造人物的新要求传神写照他的

理论主张和艺术实践把中国传统绘画推向新的高度传神必须先写形写形是手段传神是目的艺术家必须

通过对客体的外在描写把握内在精神塑造出高于外在形体美的内在精神美的形象”迁想”指把主观情思

迁入客观对象中掌握对象的精神状态和性格的关系”妙得”通过艺术家的情感活动审美观照客观与主观

融合。离开迁想离开艺术家主体意识是不可

能获得传神艺术形象的。

张僧繇：张家样艺术特色1善于吸收传统艺术的优点，融合为自己的东西。（疏体画）2.吸收外来宗教

艺术和少数民族艺术的影响，运用明暗晕染显现体面关系的凹凸法于绘画中，塑造人物和花较为丰满

而有立体感。

南齐谢赫《古画品录》是我国现存最早的较系统的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉六法轮:

气韵生动骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置传移模写

宗炳:《画山水论》”畅神说”丰富了中国绘画理论体系

王微:《叙画》山水画写生方法主张不照抄自然追求形貌真是，要经过提炼概括，表现景物内在精神，

并注意到季节的区别和情与景的联系二人都是主客体融合自然与精神的合一。

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魏晋南北朝山水画兴起原因1审美意识发展，绘画题材扩大山水成为画家们表现对象2江南秀丽山川

激发艺术家创作激情3玄学的兴起是山水画形成的最根本原因

佛教艺术大致包括：建筑，雕塑，壁画三者结合统一是实用性和艺术性，宗教性和审美性的结合体敦

煌莫高窟是我国佛教艺术的代表。它是一部首尾