中国美术史近现代史教案 .pdfVIP

第一章岭南画派

广东地处五岭之南，称为岭南。“岭南画派”注重写生，融汇中西绘画之长，以革

命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统中国画的笔墨特色，创制

出有时代精神、地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋

漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。

关山月，建国后曾任广州美术学院教授兼副院长、广东画院院长。与傅抱石合作《江

山如此多娇》等名作。其作追求时代感和生活气息，立意高远，境界恢宏。

第二章北京画家

近现代在北京聚集了一批文人画家。他们或是清廷遗老，或是由外地进京。风

格以传统为主，具有文人书卷气息。

齐白石，出生于湖南湘潭，名璜，字渭清；又名纯芝，号兰亭、濒生、三百石

印富翁等，别号白石山人。齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”衰年变法，绘

画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开浓烈、豪

放的红花墨叶一派，尤把中国花鸟画推到了一个新的高峰，齐白石80岁之后，

画虾技术颇为精湛，令人叹为观止。与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。他的绘画，

以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高

峰。

第三章黄宾虹张大千林风眠徐悲鸿刘海粟蒋兆和潘天寿

张大千（1899～1983），四川内江人。后出家为僧，法号大千，人称大千居士。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，书、画、、篆刻、诗词无所

不通，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为

一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

徐悲鸿，江苏宜兴人，杰出的画家和美术教育家，中国现代美术事业的奠基者之一。

徐悲鸿坚持现实主义艺术道路，创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚

公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品，在中国美

术史上起到了承前启后的巨大作用，是我国伟大的爱国画家。

刘海粟(1896-1994年)，字季芳，号海翁。祖籍安徽凤阳。擅长油画、国画、美术

教育。1912年与乌始光、张聿光在上海创办现代中国第一所美术学校“上海国画美

术院”，任校长。首创男女同校，采用人体模特儿和旅行写生。

1949年后任南京艺术学院院长，致力于中、西绘画。七十余年从事美术教育和创

作，对中国画、油画、书法、诗词和艺术理论都有精深造诣，学贯中西、艺通古今，

勇于探索，不断创新。国画创作博取传统精英而不泥古，注重写生，师造化而又欺

造化，擅山水、花鸟、走兽，喜作泼墨泼彩法。画风豪放奇肆，苍莽劲拔，醇厚朴

茂，多彩多姿，卓然自成一家，在国内外享有盛誉。

蒋兆和

1920年至上海画广告，从事服装设计，并自学西画。1927年受聘于南京中央

大学，为图案系教员。1950年起任中央美术学院教授。早期作品有：巨幅画卷《流

民图》。

潘天寿（1897－1971）早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者。浙江宁

海人。1959年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画奋斗一生，并且形成

一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌

硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，

雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、

四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石

方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。

第四章新金陵画派

新金陵画派是新中国画坛最具影响力的绘画流派之一。缘起于上世纪60年代，

由傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等画家创立。提倡写生，多以江南山水

为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。

傅抱石（1904～1965），汉族，江西省新余县人。我国著名画家，国画大师。“新山

水画”代表画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。新中国成立后任江苏省中国画

院院长。他以皮纸破笔绘山水，创独特皴法抱石皴。善用浓墨，渲染等法，

达到水墨淋漓，气势磅礴的效果。人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，用笔洗练，

注重气韵。

第五章长安画派

西安古称长安。20世纪60年代，以赵望云、石鲁为代表的西安美术团体在北京

组织了一次巡回展，表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现勤劳淳朴的农民

形象的人物