从结构主义到立体主义_艺术批评家罗杰_弗莱与阿波利奈尔 .pdfVIP

ARTPANORAMA2009・08国际美苑

一、罗杰・弗莱的形式主义批评的“剑桥学派”之间深刻的渊源关系。塞尚绘画有无穷的原创性。更重要的是罗

罗杰・弗莱是２０世纪前３０年里英国最“形式主义”是米歇尔・福柯哲学的陈述杰・弗莱关注了塞尚绘画中连续的有空间深

重要的艺术批评家，是他“发现”了法国后关键词之一，而“逻辑”是伯兰特・罗素知度的立体感，塞尚绘画中有节奏的小平面的

印象派画家。所谓后印象主义画家，泛指塞识理论的研究重点。罗素在１９１４年界定的知运用，所组成的结构的统一性和纵深的平衡

尚、高更、凡・高，还包括劳特累克、贝纳识理论之双重属性，是罗杰・弗莱印象主义性，塞尚分割绘画表面的三维形式，都使罗

尔、雷东及博纳尔等画家。后印象主义画家和后印象主义双重理论的哲学背景。罗杰・杰・弗莱着迷。在罗杰・弗莱看来，在塞尚

普遍承认受惠于光与色的印象主义，但又不弗莱把美术史批评的视角转向了“形式”和的绘画中，轮廓线并不重要，物体的连续性

满足于这种瞬间性和主题性的印象主义作“逻辑”，他的主要研究对象是保罗・塞尚。在出现了运动的方式，这正是罗杰・弗莱着力

品，他们更注重形式因素，注重精神价值方《塞尚研究》中，罗杰・弗莱完全依据艺术家探究的问题。关于塞尚的色彩，罗杰・弗莱

面的探索。罗杰・弗莱作为形式主义批评家，的技法和构图对塞尚艺术品做出精辟的评提出了“造型的色彩”的概念，以区别于传

他着重于视觉艺术中“纯形式”的因素，诸价。弗莱对塞尚的作品做纯形式性的研究，统绘画中色彩通过素描与明暗法附加于物体

如逻辑性、相关性与和谐性等，而忽略作品亦有来自几个方面的影响，其中自然有沃尔之上。这些革命性的理论，对绘画本身的革

的主题事件及内容。他认为艺术品的形式是夫林的形式分析和贝尔的“有意味的形式”，命起到了至关重要的作用。

艺术中最具本质的因素，这一点和后印象主并有桑佩尔和李格尔对自然形态转变为抽象罗杰・弗莱谴责完全的抽象，他仍然注

义理念遥相呼应，不谋而合。主题的理论研究。重绘画中的情感因素。在这一点上，罗杰・

把塞尚艺术引入英国的，是罗杰・弗莱。在罗杰・弗莱以前，拉斐尔决定了英国弗莱还不是传统的彻底颠覆者，他对现代艺

从结构主义到立体主义

ＦｒｏｍＳｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｓｍｔｏＣｕｂｉｓｍ—

——艺术批评家罗杰・弗莱与阿波利奈尔

文/谭红梅

塞尚主张绘画摆脱文学性和情节性，充分发艺术的审美趣味，现代主义绘画之父保罗・术的辩护不是建立在前卫的，亦与过去决裂

挥绘画语言的表现力，推动了欧洲的纯绘画塞尚的名字基本上无人知晓。罗杰・弗莱把的观念之上，而是建立在对历史的继承上，

观念的流行和形式主义绘画的发展。他要求法国当代艺术介绍给了英国观众，并亲自策以及人类知觉与知识增长的信念上，他把后

强烈地感受对象，反对冷漠地对待自然，强划主持了两届后印象派展览，通过这两届展印象绘画置于艺术史的延续性框架里来确定

调主观感受的重要性，还坚持发挥思维的作览，罗杰・弗莱发展了他的形式主义美学的它的地位。罗杰・弗莱作为后印象主义理论

用，把客观物象条理化、秩序化和抽象化。他一般观念。罗杰・弗莱的论文《论美感》中批评家的声誉建立在对塞尚的研究之上，其

提出要用圆柱体、球体和锥体来处理形象，有独立于绘画主题之外的“构图的情感要形式主义研究不是指表现内容的形式，而是

以表达一种超越自然的理想概念。在画面处素”，作为基本的形式主义信念，至今仍是整