电影导论课件:表演.ppt

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有时候我能做到最好的事情就是为影片挑选演员。如果你挑选得当,影片就成功了一半。——斯皮尔伯格《电影导论》之

表演一、表演与被表演二、为镜头而表演三、电影表演的风格与类型四、明星与明星制本讲大纲《教父》(弗朗西斯·科波拉,1972)一、表演与被表演视频:《神女》(吴永刚,1934)片段思考问题:为什么说阮玲玉是中国电影默片时期最伟大的演员?三个角度:表演、明星、被表演《神女》(吴永刚,1934)一、表演与被表演1)表演:“现实主义”的表演风格郑君里:“直觉”表演社会语境:“新剧化”和“电影化”两种表演风格的对立中国的“葛丽泰·嘉宝”《神女》(吴永刚,1934)一、表演与被表演2)明星:虚构与现实:《新女性》(1934)中阮玲玉的“自杀”周慧玲:性感女郎的“政治易容术”明星是“文化和政治意识形态模塑和建构下的商品”“表演”(performance)与“操演”(performativity)《新女性》(蔡楚生,1934)一、表演与被表演3)被表演:从“表演”到“被表演”“表演”的传承性表演的意义:美学感染力、社会角色的政治文化认同、重复与传承《阮玲玉》(关锦鹏,1991)二、为镜头而表演问题1:“电影表演”和“舞台表演”的区别是什么?1)艺术创作的控制权:电影演员是导演的工具,而舞台演员的表演控制权则大一些导演并不需要演员具有很大的创造性贡献,有些导演甚至并不愿意使用职业演员《悲情城市》(侯孝贤,1989)二、为镜头而表演问题1:“电影表演”和“舞台表演”的区别是什么?2、声台形表的要求:从声音、台词、形体、表情等几个方面来说,电影表演和舞台表演对于演员的要求并不尽然相同,各有侧重声音方面,舞台表演希望观众全都听见;电影演员对于音量的要求并不高,而且可以通过后期配音来弥补演员在声音方面的不足台词方面,对白、旁白或独白是剧场最重要的元素之一,也是戏剧演员最重要的基本功;电影演员的对白或歌唱可以另行配音,因此很多台词或歌唱的压力都被转嫁到配音演员身上,所以影视作品的配音演员也是重要的表演者形体方面,受到剧场空间的限制,舞台剧演员在表演时动作和手势必须明显清晰;而电影演员可以利用镜头来“藏拙”以便将最好的一面展现在观众面前,因此其形体展示更为精准化和细节化。表情方面,舞台对演员表情的要求不如电影两种表演在声音、台词还是表情、形体上的差别,主要源自于两种艺术形式不同的空间特征。二、为镜头而表演问题1:“电影表演”和“舞台表演”的区别是什么?3、时间上的连续性与碎片化:从时间上来说,电影是一种非连续性的表演电影不仅可以多次拍摄,而且得通过剪辑和后期特效来呈现最终的影像电影演员必须在不连贯的零碎片段中扮演角色,且往往受到不同的摄影机运动、灯光、景别、镜头长度等因素的影响和支配不同演员的特写成为人们享受观影的重要快感来源在很多依靠后期特效合成的场景中,电影演员往往需要在绿背或蓝背前进行无实物、无场景的“假定性”表演《瑞典女王》(鲁本·马莫利安,1933)二、为镜头而表演问题1:“电影表演”和“舞台表演”的区别是什么?4、舞台感和镜头感:戏剧表演强调“舞台感”,电影表演重视“镜头感”电影表演的本质特征是“为镜头而演”电影演员和观众之间的距离则会受到景别与运动镜头的影响演员利用摄影机这一中介进行操控、调整甚至是“藏拙”《浴血金沙》(约翰·休斯顿,1948)二、为镜头而表演问题1:“电影表演”和“舞台表演”的区别是什么?5、表演的夸张与自然戏剧舞台表演需要夸张性,而电影表演倾向于自然化舞台是一种现场化的表演,电影表演则更追求一种“透明状态”罗伯特?萧:舞台表演是一门支配的艺术,而电影表演是一门引导的艺术《牯岭街少年杀人事件》(杨德昌,1991)二、为镜头而表演问题1:“电影表演”和“舞台表演”的区别是什么?从上述几点同舞台表演的差别中,我们能够管窥电影表演的特征这些差别只能代表大部分戏剧表演和电影表演的特征,并不能涵盖所有风格和类型在舞台表演方面,大剧场和小剧场在空间形态、演员互动关系等方面具有很大的区别,戏曲、滑稽戏、杂耍等表演形式也呈现出不同的表演特征在电影表演方面,形式主义、现实主义、现代主义等不同风格的电影对于演员表演的要求也不尽相同《王子复仇记》(劳伦斯·奥利弗,1948)

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