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融冶诸家专取风神

一、概述

王文治，生于清世宗雍正八年（１７３０），卒于清仁宗嘉庆七

年（１８０２），字禹卿，号梦楼，晚年信佛，法名达无，字无余，江

苏丹徒（现镇江）人。王文治从小聪慧好学，１２岁能诗、工书。少

年任侠，狂放不羁。２４岁取中拔贡，到北京应廷试，和姚鼐、朱孝

纯、彭澧等人结为好友。３０岁中一甲三名进士，授职编修，擢升侍

读。乾隆二十九年（１７６５）３５岁的王文治外放云南临安知府。

三年后罢官归里一度担任过杭州、丹徒等书院山长。

王文治有多方面的才艺。诗，工整精炼，雄杰宏亮，与袁枚、蒋

士铨、赵翼等并称袁“王蒋赵”，袁枚称其诗细筋入骨“，高唱凌云”；又

精于音律，在杭州时曾帮助制作新曲，教习歌伶，迎接乾隆南巡，家

有家乐班子，亲自教习；他还擅画，尤长墨梅，还善于鉴赏等。王文

治有著作：《快雨堂题跋》、《王梦楼先生墨迹》、《王梦楼绝句》、《梦

楼诗集》、《梦楼选集》、《鹤归楼》、《蝶归楼传奇》等传世。

王文治对后世最大的影响，当是他的书法。蒋宝龄《墨林今话》

云：“（王文治）以书法妙天下。”他是清代中叶典型的帖派“”书家，由

于他的书法造诣和政治生涯，其书名冠称当时，与刘墉、梁同书并作

刘梁“王”；有天下“三梁（梁国治、梁同书，梁巘），不及江南一王（王

文治）”的盛誉，王文治是清代帖派“”书家的重要代表人物。下面就王

文治的书法，给我们带来的启示，作简要探讨。

二、王文治书法的来源和取法

形成王文治书法风格的关键是其对古代书家的取法，王文治书法

究竟从何而来，取法古代何家、何派，这对我们准确把握他的书法，

分析他的书法成就以及对他评论的客观与否是为重要，下面就来谈谈

这个问题。

任何一个书家的成功，取法“乎上”、转益多师“”至为关键。王文治

属于典型的清代帖派“”书家。这派书法都以二王“”尺牍为指归，秀逸

的《兰亭》书风最为心怡，但其最用力处当在赵孟頫和董其昌间。我

们从王文治所留下的书法作品来看，和清代其它书家一样对二王“”书

法下过很大的功夫，王昶《湖海诗传》：“禹卿行书效《兰亭》、《圣教》。”

行书《修和管领七言联》就是集《兰亭序》所成。董其昌书法也是他

用力的对象，他的行书和楷书不但明显受董其昌的影响，而且还有临

香光的行书作品，八言联：秋月春花当前佳句，“法书名画宿世良朋。”

可见对董书的垂亲。对照王文治所留下的作品来看，他的书法来源和

取法远不止与此。唐代有褚遂良、李邕、钟绍京的《灵飞经》以及唐

人写经等；宋代对米芾、东坡多有涉猎，米芾的爽洁和东坡的书卷气

在其作品中时有出现。元明两代更有赵孟頫和董其昌作力最深；清代

对乡贤笪重光也有取舍：太守“（王文治）则天资清妙，本学思翁，而

稍沾笪江上习气”sup/sup。在自书《快雨堂偶然书》册页中，对

唐代李邕书法有独到见解，“以荒率为沉厚，以欹侧为端凝，北海所

独。”特别是到了中年，得张即之真迹着意临摹，是其学书重要转折，

也是形成自我面貌的关键。曾自言：人知张“（即之）师海岳（米芾），

而不知其出入欧（阳询）、褚（遂良）。”sup/sup足见对张即之书

法研究的深入和推崇。

由此可以看出，王文治的书法是融汇百“家，自成一体”的。但是，

总的来说其书法的取法对象，以二王“”以来的帖派“”书家为主，特别

是赵、董“”浸淫犹深，南宋的张即之对其晚年的书风影响至深，是形

成个人书法面貌的重要因素。

三、王文治书法艺术审美特质

纵观王文治的一生，虽然为政、好佛、擅诗词、通丹青、懂音律，

但对后世产生影响，作出最大成就的当是他的书法。他的字风神俊逸，

与诸城刘墉，钱塘梁同书齐名，时有浓墨宰相“