笔拙境奇——论法若真的山水画 .pdfVIP

·传世经典

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201905115

总第期

笔拙境奇

——论法若真的山水画

□[美]高居翰

法若真（1613-1696）是中国17世纪一位奇究，按时间的推移巡视画家风格的发展进而探进行彻底的解释，甚至也未完全辨认出其中的

崛的二流画家。我们这样来谈论一位艺术家就讨其作品，以及其与所处时代不同流派之间的字迹，因此我在这里所作的也只是对其内容的

像我们在说一个人是他那个时代最巨大的侏联系。当然在我看来这类研究仍然值得进行下一个尝试性概括。

儒。假如法若真确属二流画家，那么是什么使去，但在此我却不采用上述任何方法，就上述《画说》开门见山：

得他如此奇崛？本文试图回答的正是这样一个有关法若真绘画的两个方面，我只想集中讨论或谓画者曰：“先生其天下之至工者

问题。我们可以假定一个答案，即：认为法氏以一下他在大多数绘画作品中所表现出的技巧之乎？”画者曰：“否！此非天下之所谓工者

他有限的技巧，以一种近乎草率的态度重复同缺乏和他在山水画中所流露出的对世界的独也，其必天下之至拙者而后事此也。”

一些构图及即兴创作的习惯使他居于一流画特描述。他接着说最工者是国家的公卿们，他们

家的行列之外。然而，他在其最好的作品中所首先，关于技巧之工与不工的问题。在画主管国务为百姓谋利，从不追求个人的功名利

表现出动荡的画面之魅力，使他居然彰显于世家本人的《画说》一文中，我们可以找到与此禄；其次是那些纳贤荐能的达官显贵们。法若

上最崇尚山水的年代里。相关的论述，这些得以保留下来的文字题在画真对当权者略事称赞之后，直接把讽刺的矛

有关法若真的文献，现存有年款的作品，家本人的一幅年款为1667年的书法手卷上，现头指向那一大批欺世盗名的官员，他们家资雄

足够我们用惯常的方法对其进行各种层次研由小约翰M.克劳福德收藏。由于作者难以辨厚，子弟臣仆锦衣纨绔，珠光宝气，盛气凌人。

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究所需的条件。诸如专注于画家的传记性研认的字迹及其特有的文体，人们至今未能对它法氏愤懑地指出，只有他们才可以被称为所谓

[清]法若真画说31.1×367cm纸本1667年纽约大都会艺术博物馆藏

释文：画说。或谓画者曰：先生其天下之至工者乎？画者曰：否！此非天下之所谓工者也，其必天下之至拙者而后事此也。天下之至工者，位公卿之上、树社稷之卫而任天下安危之重。苟

利于生，则辱其身、隐其行于刀俎鼎镬之下，而朝廷之尊、天下人民之众，莫识其动静，治乱顿易，既死复生，淆于臣妾，阴蓄身名，此则天下之至工者也。其次，偃偻公卿，缔翊翼，

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举文章道德之士，各予一短长而去之，或远或近，或死或生，而后快其所欲，以自振其功名，瓮之殛其躯、殃其尸，身一死而情茨兴讥，食委蛄蟪而犹未之悔也。亦可谓之下之工者矣。

其次，世禄衎衎，结天下知名之士以自卫，而天下之士不察其术，且目之为燕赵豪杰，皆左右之以乐为其所用，盗其名、窃其器，以坏国家之法度，草菅生民，渔牟组罟，辇贝舆金，舟载

驼伏，田连阡陌，屋涂云椒，子弟仓头蹁跹，锦翠靷镂，光莹骄旗，党从穷