第二章-设计多重特征.pptVIP

设计概论第二章设计的多重特征

概述1设计的艺术特征2设计的科技特征3设计的经济性质4设计概论第二章设计艺术的多重特征

设计定义概述1从最为广泛的意义上说，人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计，但是我们所要讨论的是以成品为目的，具有功能性、艺术性、相应的科学技术含量和确定的经济意义的设计，是有明确限定的狭义设计。按照当代学术研究的观点，试图对某一学科观念下一个一成不变的定义，是既危险也无必要的。因此我们这里不再就“设计是什么”或“设计不是什么”.但是在面对实在的设计作品的时候，人们的态度会趋于同一，即起码会将它作为设计来看待，这正是所谓“默认的前提”。我们更愿意讨论设计的几种特性，从设计与艺术、科技、经济的关系上，建立界定狭义设计的基本框架。设计概论|第二章设计的多重特征印象化派贵族椅

2.1设计与艺术的渊源艺术，希腊语作teche，拉丁语作ars，都有技能和技巧的意思。在古代，艺术不仅和美与道德有关,同时还和实用有关。中国古代以礼、乐、射、御、书、数为“六艺”，日本也将香道、茶道、歌舞、乐曲称为游艺。在西方，艺术的美学观是渐渐出现的。艺术这一概念是一个历史范畴。直到18世纪，巴托（CharlesBattaux，1713～1780年）在他的著作中《归结到同一原则下的美的艺术》中才有了美的艺术划分.主要分为实用艺术、美的艺术、美与功利的艺术。到了19世纪，随着艺术纯形式主义研究的兴起，奥地利美术史学家里戈尔（A．Riegl）的《风格问题：装饰艺术史的基础》终于从价值上打破了大美术与小美术的界限，指出了装饰和设计中内在的“艺术意志”（Kunstwollen）。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征2“维也纳艺术史学派最主要的代表李格尔的”艺术意志“的概念,是西方艺术史学史上的一个最著名,也是争议最多的概念,它曾在20世纪初叶对东西方的艺术运动、艺术史及美学理论产生过广泛的影响.即使在它出现于艺术史论坛一百多年后的今天,我们耳畔仍常听到它遥远的历史回音.虽然在我们看来这是一个”前科学“的概念,但李格尔对于艺术史的伟大贡献却都是以这一概念的名义作出的.”

2.1设计与艺术的渊源设计design概念产生于意大利文艺复兴时。在艺术的定义最初系统地形成时，设计定义的限定时宽时窄。设计最初的意义是指素描、绘画（drawing），如15世纪的理论家弗朗西斯科·朗西洛（FrancescoLancilotti）就将设计、色彩、构图及创造并称为绘画四要素。瓦萨里（Vasari）将“设计”与“创造”概念相对，称二者为“一切艺术”的父亲与母亲。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征2艺术化书架

2.1设计与艺术的渊源波迪内奇（Baldinuecci）将设计定义为“事先在心中酝酿，在想象中已描绘出结果，并能通过实践使之成为现实的可视物。”柏拉图“理念”或“原型”使“设计”被赋予了一种神秘力量，而正是这种力量决定了艺术家之不同于工匠。设计被认为是可以得到的材料及手段，为如何完成一件艺术品而进行运筹、计划的过程。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征2

2.2设计的艺术含量设计的艺术性质在康德（I．Kant，1724－1804年）和英国经验主义哲学中可以找到理论基础。康德讨论了绘画，并谈及装饰艺术、家具设计及室内装潢，认为这类的美以合乎目的为要旨。包豪斯时期，结构主义的抽象形式设计与新造型主义绘画和雕塑就存在着惊人的共同之处。(见图)在近代，现代设计与现代艺术之间的距离日趋缩小，新的艺术形式的出现极易诱发新的设计观念，而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征2

设计概论22.2设计的艺术含量从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来。中国的彩陶造型即表现了功能，又具有极为动人的美感。例如皇宫的建筑设计，属于物质生产，同时也有很高的艺术要求。皇家要求建筑设计师运用空间组合、立体造型、比例、色彩、材质、装饰等建筑语言与视觉符号，构成独特的艺术形象，表达帝王至高无上的权力，君临天下的气势，震慑臣民的威严，包罗