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明代书家对米芾书法的接受

内容提要：本文以明代书家徐渭、董其昌、王铎对米芾技法的接受为焦点，通过对三位书家书法技法的介绍，并结合其各

自的书学思想，分别从“笔意”“笔法”“笔势”上的接受进行分析研究，从而映射出晚明书家对米芾书法的接受。

关键词：明代；米芾；技法；接受

文_王业鑫

曲阜师范大学艺术学硕士、中国书法家协会会员、咸阳师范学院教师、四川文化艺术学院外聘教师

《值雨帖》（图1）作为米芾随手的信

札，其沉着痛快、恣肆豪放、八面出锋的笔

意跃然纸上，其中用笔的正侧、偃仰、向

背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，同

时把裹与藏、繁与简等对立因素融合起来。

《值雨帖》最大的特点是行笔的速度感，以

及强烈的节奏感，这些都可以统称为笔意，

徐渭所吸收的正是这种笔意。

通过米芾和徐渭作品的对比，可以清

晰地看出二者之间笔意上的取法关系。“八

面出锋”在二者的作品里表现得淋漓尽致，

同时这种笔意所带的激荡感，具有强烈的能

量，是内心强烈表现欲望与才情的迸发。我

们可以通过笔画间方向以及提按的移速变化

来捕捉二者之间相通的笔意。但在结体上徐

渭的字显然更加开阔，这也是徐渭取法其他

书家的结果。

徐渭对米芾笔意的接受，对“八面

图1米芾值雨帖出锋”的运用，已经到达了一定意义上的

25.6cm×38.6cm

台北故宫博物院藏极致，笔势较米芾更加迅疾。但其书出于

心，是内心与这种笔意的契合，而非虚张声

势。这与赵构所言“得其外貌者”有本质的

明代书家受米芾用笔中“笔意”影响是形容米芾真迹笔意翻飞。徐渭曾把宋四家区别。

最大的首推徐渭。徐渭，字文长，号天池山放在一起做过比较：“黄山谷如剑戟，构密

人，另有青藤老人、青藤道人等别号。米芾是其所长，潇散是其所短。苏长公书专以老一、全面吸收：董其昌的“