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晚明时期书法家黄道周的忠孝观

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黄道周(1585-1646)初名螭若，字玄度•亦字幼平、幼玄去道等。明

万历十二年生，清顺治三年殉节。福建漳州府漳浦县铜山人。自幼卧铜山孤

岛石室中博览群书，故号石斋，又号漳海石人、石道人、石史、海表逸民、少

仙子、赤松子等。黄道周是生活在晚明时期的文臣、书法家。其以忠君爰国

的思想为大明王朝的江山社稷而奋斗。明朝被满清灭亡后，黄道周曾任宏光

政权的礼部侍郎。又因，宏光政权的短命而败，黄道周与郑芝龙在福建拥立

隆武帝，其时任武英殿大学±。不幸的是，黄道周于1645年曾到江西募兵至

婺源与淸兵相遇被俘，于1646年被害于南京。临行前，黄道周有“纲常万

古，节义千秋，天地知我，家人无忧”血书，可见黄道周对大明王朝的忠孝

气节。诸如黄道周忠孝的爱国思想，在其遗留下来的书法作品不难发现。

—、黄道周与晚明书法

中国书法发展至明代晚期，实际上已经到了书冈嫗变的时期。究其原因，

首先，是社会环境影响。明代晚期由于北方满族军队的侵扰，导致这一时期

明朝皇权面临前所未有的挑战。满人的侵扰使得明王朝很难有一个稳定的社

会局面，加上朝廷内部一些宦官的蛮横转权，也使得明王朝不能够有效地控

制满人南侵的局面。其次，明朝国内起义不断，使得地方骚乱四起，国家军

队在镇压起义时陷入困境，一时不能自拔。如李自成率领的明末农民起义，

直接导致大明王朝的灭亡。再次，大明王朝经济一度匮乏，政府不能按期支

付军饷，严重影响了在战场上拼死效命的将士们的战斗力。在这种内忧外患

的局面下，晚明的一批爱国志士，如倪元璐、黄道周、傅山等人为挽救垂危

的大明王朝而疾呼。尤其，黄道周以忠孝的气节彪炳青史，对后世影响深远。

在晚明这样一个难分黑白世道的环境下，诸如贤良、忠义之臣难有顺风

顺水的仕途。黄道周与倪元璐、王铎都是天巨二年进士，且在翰林苑相约攻

书，革新书坛，倪元璐书学苏东坡，王铎书学王羲之、王献之父子书法风格，

而黄道周却另辟蹊径，学钟繇的书法风格。此三人的书法风格在晚明时期各

有特点，在当时社会及对后世都有影响。倪元璐与黄道周相友善，二人在忠

君爱国方面有相同之处。

倪元璐的书法就如同其人一样，清正刚直，有耿介之气。欣赏倪元璐

的大幅草书作品，从中可以发现其用笔跌宕顿挫，铿锵有力。进而使线条表

现得苍劲浑厚，如颜真卿所谓“屋漏痕”之迹。倪元璐本身善画，且以山水

画的棱角分明最为显著，加之作画时用墨的枯、浓、淡等技法的运用，使得

整幅画作奇险多变。实际上，倪元璐在其书写过程中无意间运用了作画的笔

法，如揉、搓等，加上墨色的丰冨变化，使得其书法作品也在酣畅流动中显

出毛涩、筋腱，从而有一股•骨气洞达，爽爽有神”的气息。倪元璐的这种

笔墨书写状态与其同年的王铎书写状态相比，更具水墨写意色彩。如欣赏王

铎书法作品，不仅让人内心的震惊着迷，更让人失魂。仿佛在与他一块经历

一个社会剧烈动荡、江山易帜的时代。它不像唐代各方面趋于稳定，文化有

一个繁荣的景象，唐代的诗歌能表现诗人们的生活现状，也能让书法家们尽

情地借题发挥，出现那种文艺紧密结合的华丽景象。而倪元璐书法则是一种

行距疏空、字距茂密的书法风格。

与倪元璐、黄道周不同的是，王铎却因人生后三十几年侍清政府，故

而披上了•二臣”之名。尽管历史给王铎披上了•二臣”之名，但是王铎在书

法上的影响仍然不可小觑。王铎的书法作品有明显的艺术风格，由于受到明

代中叶后浪漫主义书风的影响，其书法作品具有很强的个性特征，以胸臆化

古法于笔端，线条遒劲苍老。将他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山

作比，则他的遒劲既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣。明末清初

的草书，大都纵笔以取势，可是王铎运笔，却是纵而能敛。因此，他的草

书，既痛快，又沉着，以沉雄顿挫为主体，以飞动变化为用，达到较高的艺

术境界。当时，在书坛上涌现出张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等变

古出新的书法家。他们以行草彪炳书史，把行草书推向一个新的高峰。而其

中艺术成就最为卓著者，又对后世产生深远影响，则首推王铎。王铎书法以

排山倒海之力、横扫千军之势、雄强豪迈之书风，总领群芳，名重朝野。

在他的草书中有—个独特的•—笔书”，即连绵草。王铎的连绵草书在排比

与穿插中，在左揖右让的尖照与回护中