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南京方圆画室教案之半身带手人像素描写生步骤详解

半身带手人像素描写生步骤详解

半身人像写生要求通过对形象头部、手势、体态特征及服装的刻画，神形兼备地表现对

象的特征、身份、性格与精神状态等。因此在写生中，必须对人物的形体结构，动态变化，

衣纹等，作全面深入地分析和理解。特别是要整体地、本质地去把握形象，感受和体会形象

的内在实质和外在美。

一、半身人像写生的准备

①、模特儿动态设计

模特儿的动态设计要自然，大方，要舒适和美。形象的前倾、后倾、头、颈、胸的扭动

方向，两手的姿态及摆位置，都是构图应考虑的内容。

模特儿的外部动态包括服饰及必要的道具，外部动态必须注意与人物的精神气质相联系，

两者的关系应该是谐调一致的，只有这样才能使人感到自然大方，舒适和美。因此，对模特

儿的动态设计不能生搬硬套，服饰道具如一本书，一只烟袋，一根拐仗等，都不能张冠李戴。

要善于通过人物的头部，躯干、髋部的扭动关系，在自然中寻求变化，不能像“标准像”

那样呆板。

②、画前准备

画前准备不仅是指工具材料的准备，重要的是指我们的作画意识的准备。在摆模特儿的

过程中就要认真观察形象，把握形象的五官特点、体态特征、服装特点，以及由此所体现的

人物性格、气质、精神面貌等。在全面观察的基础上进一步选择作画角度，思考构图和表现

方法。

画前准备就是要在认识和感受对象的基础上，力求做到意在笔先，心中有数。

二、半身人像写生的步骤

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半身人像写生一般划分为构图落幅、画大色调、深入刻画、调整统一四个步骤。为了使

每一步骤抓住要领突出重点，也为了叙述分析更为集中、方便，我们按构图、轮廓、形体、

刻画、整理进行写生步骤分析。

①、构图

半身人像的构图要求把头、颈、躯干、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表现出来，

有时还要考虑到道具及其环境气氛的表现。要通过构图的精心组织，集中表现人物的造型特

征。

半身人像构图比头像构图要复杂一些，为了取得满意的构图，最好还是采用小构图，有

利于推敲构图的形式和效果，当小构图确定之后，再正式下笔构图落幅(图1半身人像写生

步骤一、构图)。

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图(1)半身人像写生步骤一构图

②、轮廓

在半身人像写生打轮廓过程中，要始终注意不受衣服的影响而考虑人体本身的结构。

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依据所确定的小构图，在画面上首先确定头顶的长度，并以此为标准，在比较中确定头

的宽度，以及两肩、两肘、两腕和手部等关节点的透视位置和比例关系，勾画出半身人像的

大体形象和构图形式。

在构图落幅中，即使是简括的约形，也要注意表达对形象的神态、动势、造型特征的总

体感受，要善于捕捉自然、生动的瞬间形象。(图2半身像写生步骤二、轮廓)。

图(2)半身像写生步骤二轮廓

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③、形体

在概括约形的基础上，进一步画出人物的基本形体。以人体中轴线(中线)为依据去确定

块体动势的基本形。躯干的中线从正面看，自胸锁乳突肌中间的颈窝，经胸骨，正中沟到脐

孔、腹有肌而形式中线;从背面看，从第七劲椎棘突，脊柱沟到骶骨形成中线。人体的中线

不因人体立体的变化而改变其中线位置，以此可以进一步校正轮廓，把握动势，确定基本形

体，如成对的双肩，双肘的关系，肩线与髋线，胸廓与盆骨的关系，以及头、颈、胸的关系

等。

这时要把注意力转到头部和手部上来，迅速把握和概括头部包括发式在内的形体特征，

五官比例和透视关系，手部的腕、掌、指的基本关系。

在视觉上，要注意头、劲、胸廓、骨盆、双臂及手部的大穿插关系，求其舒适、自然，

服从整体的动势和人物神态的表现，以此为基础铺画大色调。要注意拉开头发，肤色及服装

明度色调对比，把握黑、白、灰的大关系。衣纹的主要变化及褶纹结构要一次画上，以免后

因模特儿动态姿势的改变而造成描绘的被动(图3半身人像写生步骤三、形体)。