中国书画史上的元四家之一吴镇 .pdfVIP

中国书画史上的元四家之一：吴镇

吴镇(1280年—1354年)，字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人。

汉族，浙江嘉兴魏塘人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗

文同。画山水深厚凝重，擅於用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨

花，亦能写真。

吴镇生于元至元十七年，卒于元至十四年，终年七十五岁。吴镇

长住魏塘，深居简出。吴镇于六十八岁〔至正七年(1347年)〕侨寓

嘉兴春波门外(今嘉兴市城区)春波客舍，专写墨竹。时与友吴镇造

像人会于精严寺僧舍，心仪佛门，始自称“梅沙弥”。四年后回到魏

塘，殁前自选生圹，自书碑文：“梅花和尚之塔”。墓在今梅花庵侧。

祖名吴泽，字伯常，南宋时从汴梁(河南开封)移家至嘉兴，定居

浙江嘉兴魏塘(今浙江嘉善魏塘)。吴镇年少好剑术，成年后与其兄吴

瑱同受业于毗陵(今江苏武进)柳天骥学习易经，自此韬光养晦，讲天

人性命之学，坚持高尚志气，不与众人和同，贯通儒、道、释三教，

达生知命。为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官

贵人很少往来。曾在村塾中教书，钱塘等地卖卜。

十八九岁开始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开

眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。

其工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、

梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法

辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。精写竹，师李衎，

晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓

雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。同以竹掩其画，镇以画掩

其竹。其画虽势不能夺，唯以佳纸笔投之，欣然就几，随所欲为，乃

可得也。诗词风格简劲奇拔，感情真挚，常以比兴自吐胸臆，接近陶

潜诗风，外示平淡而内实郁愤。书法能结合王羲之和怀素之长而自具

面目。每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画

相映成趣，时人号为“三绝”。其画风对明清山水画的发展，有较大

影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒齐名，并称为元四家。

相传吴镇本与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴之

门阒然。妻子颇笑之。曰：“二十年后不复尔。”后果如其言。

吴镇事迹收录于《画史会要》、《清河书画舫》、《六研斋笔记》、

《容台集》、《仓螺集》。墨迹今存世的有《双桧平远图》轴(台湾故

宫博物院藏)、《渔父图》轴(北京故宫博物院藏)、《渔父图》卷(美国

佛利尔美术馆藏)、《长松图》轴(南京博物院藏)、《草书心经》卷(北

京故宫博物院藏)等。其风竹刻石，陈列在嘉兴南湖烟雨楼，其八竹

碑及草书《心经》碑陈列于嘉善梅花庵。又有《梅道人遗墨》2卷，

系后人辑录的其诗和题跋。

据《义门吴氏谱》可知：吴镇先祖为周王室吴王之后，吴镇祖父

吴泽，字伯常，在吴镇造像宋代是一名抗金健将；父吴禾，字君家，

号正心；叔父吴森，与赵孟頫为至交，家甚富，人号“大吴船”。吴

镇年轻时喜交豪侠一流人物，学习武术和击剑，后与哥哥吴元璋拜毗

陵(今江苏武进县)柳天骥读书，研究天命人相之术。他曾在私塾教过

学，去嘉兴等地卖过卜，《历代画家姓氏便览》说吴镇“村居教学自

娱，参易卜卦以玩世”。青年时期的吴镇，在仕途上表现的与众不同，

和元四家中其他三家也大异其趣：黄公望早年热衷于功名，结交了不

少文人士大夫，失意后，才专意于画；王蒙青年时期也对仕途一再留

恋过，又凭借和赵孟頫、赵雍、赵麟的特殊关系，结交了不少有地位

的文人；倪瓒是吴地三个首富之一，虽自己不擅理财，但由于家中殷

实的赀财和富裕的收藏，也给他创造了结交文人士大夫的诸多条件。

吴镇则禀性孤耿，终生不仕，从不与权势者往来。从其题骷髅辞

《调寄·沁园春》对蝇利蜗名之徒的讽刺中可见出他的处世哲学：

“……古今多少风流，想蝇利蜗名几到头，看昨日他非，今朝我

是，三回拜相，两度封侯，采菊篱边，种瓜圃内，都只到邙山一土丘。”

据《沧螺集》卷三曰：“(吴镇)为人抗简孤洁，高自标表，号梅花道

人。从其取画，虽势力不能夺，惟以佳纸笔投之案格，需其自至，欣

然就几，随所欲为，乃可得也。”吴镇的画多是自画自题，很少有当

时文人替他题诗。元四大家其它三家多有交往，但吴镇除与王蒙有诗

证明是好友外，吴与黄倪并无充分证据证明他们建立过朋友关系，尽

管当时黄、倪都一致对吴镇绘画艺术做了高度赞扬。

吴镇既不愿做官，也很少从俗卖画，生活困难时，他便经常到嘉

兴、武林等地卖卜，以维持生计。董其昌《容台集》中记曰：“吴仲

圭本与盛子昭比门而居，四方以金帛求子昭画者