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古代诗歌的表达技巧

诗歌的表达技巧多种多样，最常见的有：借景抒情、动静结合、抑扬结合、映衬对比、

借古讽今、托物言志、卒章显志等，为了便于掌握我们大体分为以下几点：

一、抒情手法

1、直抒胸臆直接对相关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式。如：唐陈子昂《登

幽州台歌》，全诗以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空

怀壮志的悲情和失意苦闷的情怀。

2、借景抒情（寄情于景、情景交融）即诗人把自身要抒发的情感、表达的思想寄予在

景物中通过描写予以抒发。如：唐李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤

楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”全诗无一字说惜别，

无一字说伤怀，但伤怀惜别之情如江水般绵绵无尽。意蕴长远含蓄。

3、托物言志诗人借自然界中的某物自生具有的特征，来表达某种志向和情感，诗中

的物具有人格化的色彩。如：明于谦的《石灰吟》借石灰清白的特点来抒发自己

坚强不屈，洁身自好的品质和不同流合污与恶势力斗争到底的思想感情。

4、用典抒情借用典故来抒发自己的感情，讽喻时事。如：宋辛弃疾的《永遇

乐.京口北固亭怀古》

5、牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱

《后庭花》”借陈后主的荒淫亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深

。

刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃。

6、叙事抒情在古风作品中比较常见。如：唐白居易的《卖炭翁》

二、描写手法

1、渲染本是一种国画技法，用于艺术创作就是从正面着意描写，使刻画形象的某一

方面更为突出。如：汉乐府民歌《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏

莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”诗中“鱼戏莲叶

东”四句采用了渲染，是全诗生动活泼，音调优美，把水上采莲的画面和人们采莲

时的欢愉活灵活现的体现在人们眼前。

2、烘托本是一种国画技法，用于艺术创作则指从侧面着意描写，作为陪衬。烘托包

括两种，一是正衬，二是反衬。正衬是用相同的东西来衬托。如：李白的《赠汪伦》，

“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”三四

两句形象鲜明地烘托出汪伦对诗人真挚的友情。反衬是用相反的事物衬托。如：唐

贾岛的《题李凝幽居》“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过

桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”“僧敲月下门”以响衬静。

3、白描本是一种国画技法，是指用最简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法。白描

要求使用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。如：马致远的《天

净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠

人在天涯。”作者仅仅利用白描手法对景物实行了排列，却达到了一种千古绝唱的

效果。

4、动静艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或动静

结合，相辅相成。前者属于烘托手法，后者如：唐王维的《山居秋暝》“空山新雨

后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳

歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之

一。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；

而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。

5、虚和实诗歌中的“虚”是指直觉中看不见，摸不清，却又能从字里行间体味出的

那些虚像和空灵的世界。“实”是指客观世界中存有的实像、实事、实境。如：唐

李商隐的〈夜雨寄北〉：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却

话巴山夜雨时。”这是诗人旅居巴蜀时寄怀妻子的诗篇。这首短诗的时间和空间跨

度都很大。前一个“巴山夜雨”是此时此地为实写。后一个跳到了想象中的未来，

夫妻团聚后的彼时彼地为虚写。全诗虚实结合，表