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《次北固山下》赏析（人教版七年级）

《次北固山下》[唐]王湾

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。

这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归

雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，

妙趣横生。堪称千古名篇。

首联描青山绿水，叙诗人行踪。“客路”一词，虽为实写，却已

寓乡愁于其中矣。与尾联之“乡书”、“归雁”遥相呼应，诗人遣词

造句之工力可见一斑。

颔联写景寓理，耐人寻味：“潮平”当因“两岸阔”，“风正”

方能“一帆悬”也。“风正”一词极有讲究，用“风顺”，不足以保

证“一帆悬”--顺而疾，则帆就会被鼓成弧形了；用“风和”？撇开

对仗不说，倘为逆风，即使“风和”，亦无法使“一帆悬”。

颈联历来脍炙人口，“海日生（于）残夜，江春入（之）旧年”，

这不仅是时序的交替，而且饱蕴哲理。“日”与“春”乃新生美好事

物的象征，诗人用拟人的手法赋予它们以人的意志和情思，表现出具

有普通意义的生活真理，令人鼓舞。较之张若虚之“人生代代无穷已，

江月年年只相似”，若从予人以乐观、积极、向上的感染力等层面玩

味，似略胜一筹。无怪乎与诗人同时代的“燕许大手笔”燕公张说将

此联“手题政事堂”，明代胡应麟誉其“形容景物，妙绝千古”呢！

尾联仍情景相系，由大雁之北飞想“雁足传书”的传说，景实而

情真，紧承三联，遥应首句，淡淡的乡思愁绪，自然溢于言表。

纵观全诗，还有一妙处：除尾联外，其余三联均对偶，这在五言

律诗中是不多见的。

《钱塘湖春行》白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕

啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴

里白沙堤。

诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发

出来；后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前面先点明环

境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以

“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。

结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一

瓢诗话》）。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；

倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。

“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙

堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平

坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗

极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅

草，正是眼前现成景色。

“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语

的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面

轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从

“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫

嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。”（《续昭昧詹

言》）这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而

在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人

的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，

所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。

李黎红