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于慎行书法考论

作者：陈劲

来源：《青年文学家》2014年第20期

摘要：明代东阿人于慎行，官至东阁大学士，位至宰辅，为人刚正不阿，慎行克俭，尤

其在史学、文学方面成就颇伟，著作亦丰。我们通过分析于慎行现存的《虎窟禅洞榜书》和

《“削成四方，壁立万仞”榜书》以及《天柱峰榜书》可以窥知，于慎行的书法风格颇为古朴和

直率，近乎唐人，似学欧阳询、柳公权一脉，并且骨气有如颜鲁公。

关键词：于慎行；明代；书法

中图分类号[]：I206[文献标识码]：A

文章编[号]：J292-2139（2014）-20--01

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一、于慎行生平

于慎行（1545～1608），字可远，又字无垢，号谷山，山东东阿人（今山东济南平阴县东

阿镇人氏）。隆庆二年（一五六八年）进士，官至东阁大学士，礼部尚书，位至内阁首辅，参

务军机，史称“于阁老”。《明史于慎行传》记载：·“御史刘台以劾张居正被逮，僚友恶避匿，

慎行独往视之。及居正夺情，偕同官具疏谏。吕高阳格之，不得上，居正闻而怒，他日谓慎行

曰：“子吾所厚，亦为此也？”慎行从容对曰：“正以公见厚故耳。”居正怫然。慎行寻以疾归。

居正卒，起故官。进左谕德，日讲如故。时居正已败，侍郎邱橓往籍其家。慎行遗书，言居正

母老，诸子复巢之下，颠沛可伤，宜推明主帷盖思，全大臣簪履之谊。词及恳挚，时论韪之。

由侍讲学士擢礼部右侍郎。转左，改吏部，掌詹府事，寻迁礼部尚书。1这些思想、气质和实

际行动，都贯穿在他毕生的学术著作中，也影响到他的书法性格。

二、于慎行书法

明代书法上承晋唐余绪，又多学元人，尤其是明初的三宋、二沈等人，是谓台阁体。而在

明代中叶，又出现了所谓的吴门书风，转师晋唐，一改台阁体风气。到明代末叶，也就是从万

历年间开始，以董其昌为首的华亭书派做大，学晋人愈多，书风愈加萧散简远，其统治明代书

坛，成为后世明代书法的代言人。

（一）《虎窟禅洞榜书》

虎窟山，位于平阴县东阿镇西2公里，据《酉阳杂俎》记载其来源：“虎窟山，相传燕建

平中，济南太守胡谘于此山窟得白虎，因名焉。”《虎窟禅洞榜书》拓片现收录于国家图书

馆，标注写就日期为明万历十一年（1583）六月。依据拍摄图片可见该刻字口清晰，并无过度

风化的地方。只有“窟”字的撇笔和“禅”字右上角转折处有一些模糊不清，不甚影响大局。于慎

行此幅榜书，采用行楷笔意，用笔劲健健内掖，法度严谨，部分点画圆润，有骨有肉，收放

自如，书法风格与欧柳有几分相似，又有颜体之端庄静穆，雍容典雅，颇有庙堂之气。章法肆

意安排，处理的相当随意，如此处理反而显得更加自然和率真，似乎与当时游玩兴致之所起故

挥手而就有一定的关联。此刻或许是当时题名，日后才经过石工雕刻而成。

（二）《“削成四方，壁立万仞”摩崖》

《“削成四方，壁立万仞”摩崖》位于平阴县洪范池南2公里的云翠山天柱峰之上。拓片现

收录在国家图书馆。该摩崖为两列，楷书，颇有山林之气，率真自然，不做作安排，历经百年

风雨洗礼，又不流于粗野低俗，整体显示出了端庄大方的特点。用笔以内掖为主，骨气洞达，

刚劲挺拔，结体于平正中见险绝，似掺杂了隶书笔意，起笔收笔藏锋，亦有欧柳楷书的特点，

相当古雅朴质。浑穆森严，见之肃立敬慕，有颜鲁公之正直、不屈的气象。章法布局疏可走

马、密不透风，笔“削成四方，壁立万仞”摩崖画穿插收放自如。如“成”字的“撇”画的收笔以及

“仞”字的单立人笔画的疏放。

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（三）天柱峰榜书

在于慎行的一生当中，可以说，除了尽忠国家，报效朝廷，体恤黎民，做一名好官之外，

最大的爱好就是与同好结伴游山玩水。于慎行的家乡东阿（现平阴县东阿镇），人杰地灵，处

于泰山余脉，有许多钟灵毓秀的山峰，其中颇得于慎行喜欢的则是这云翠山。在于慎行诗文中

随处可见登云翠山抒情之作，如《游云翠山泉记》以及一系列的诗句：“十年重作碧山游，万

事相看两鬓秋。夜鹤有情惊别梦，岩花无语殢春愁。天开洞壑双樽酒，人去沧浪一叶舟。峰后

峰前往来路，少时还拟待鸣驺。”2这首《宿云翠天柱峰榜书山洞送可大南还》是于慎行辞官

归乡的十七年中，与好友朱维京