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分析《黄雀记》中祖父角色的设置

作者：范则言

来源：《神州上旬刊》·2017年第06期

摘要：作为主角之一的祖父，也是被绳子捆绑最多的人，以祖父与绳子对抗是小说的底色

之一，在小说中发挥着历史旁观者的作用。同时，《黄雀记》也是苏童重新回到香椿树街的叙

述，为了能够更加合理的表现人和世界的隔阂，苏童对祖父角色的设置，使他能够既不过度的

沉溺于对香椿树街旧时的情感，也能够不对过去所深爱的香椿树街过于冷漠，实际发挥了一种

牵引作用，而这种牵引恰恰体现了一中旁观者的角度，这也是苏童在小说中所扮演的角色。

关键词：绳子；祖父；苏童与人物的关系

一、祖父的角色设置

祖父角色一开始的作用，是作为故事的引起者，由寻死而无法死，便开始了每年的拍遗照

行为，因为拍照时脑子的泡破了致使他丢魂，他认为丢魂的人是无法死的，于是就为了能死到

处找自己的魂，寻找能够找魂的放有祖先尸骨的手电筒，他记得埋在冬青树下而到处挖树，让

人误以为是疯子被送到井亭医院。这是故事开始的铺垫。

祖父的反抗姿态。主要从两方面来说，第一，祖父对命运的反抗。最明显的是最初对活着

的反抗和对久在井亭医院不能回家的反抗。苏童对死亡的看法，“死亡从某种意义上来说是一

种摆脱”，“我倾向于苦难是人生的标签①”，祖父寻求死亡，也是在寻求摆脱，可当祖父深知

自己无法摆脱命运的安排时，便采取了顺从的姿态，所以故事总是会走进苦难的漩涡。第二是

对绳子的反抗。对保润绳子的捆绑方式，祖父一开始是拒绝的。显而易见，这里是对肉体束缚

的反抗，随着时间的推移，长时间的肉体捆绑抑制了祖父精神上的挖树的强烈意愿，最终绳子

不仅捆绑了他的身体也捆绑了他的自我意识。但需要强调的是，这种捆绑实际也是将祖父身上

的历史痕迹捆绑起来，而不成功的反抗似乎也是注定的，从而构成的整部小说的底色。虽然这

两种反抗都没有成功，但是他成为旁观者和历史背景叙述的承担者的主要原因。

祖父旁观者角度的设置。作者为使祖父成为旁观者花费了一定的功夫。祖父疯狂的挖树，

破坏了香椿树街的公共环境，并引起大批人的跟风，加重了街道环境的恶化，致使他被送往井

亭医院。“写小说可以一边破坏一边创造，破坏和创造有时具有一致的积极意义②”。正是祖父

破坏树木情节的设置，使他能够从众多的人物关系中抽离出来，站在旁观者的角度。

祖父与历史的关系。首先，祖父作为历史背景引起者。“祖父挖掘手电筒的路线貌似紊

乱，其实藏着着逻辑，他无意中向香椿树街居民展示了祖宗的地产图”“祖父扛着一把铁锹在半

条香椿树街上走来走去，所经之处，历史灰暗的苔藓一路蔓延”。这是小说中通过祖父的一把

铁锹挖出的香椿树街的历史。其次，设置祖父与历史关系的作用。如前面所述，苏童将香椿树

街的历史痕迹捆绑在祖父身上，在叙述祖父的过程中，“我们可以窥见历史的影子，当人性无

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比柔韧地展开时，历史的面貌就呈现在人们的面前。”因此，人的生活的痕迹造就了历史，从

而将这个意义反过来说，“表达人就是表达历史③”。通过祖父角色的设置，苏童将香椿树街的

历史柔和的不留痕迹的融入了小说中，祖父与婴儿两个角色的对接，完成了香椿树历史的延续

与对接，并发挥了小说底色的作用，延伸了叙述的格局，扩充了叙事的文本。

二、祖父与苏童的关系

祖父角色的设置与苏童有着密切的关系。这部小说中，苏童采取了一种全知的视角进行叙

述，是以旁观者姿态来看待香椿树街的一切。苏童设置祖父的角色，不仅使苏童在重回故地时

复杂得感情整理出来，也将作者本身的经历和感受融入到祖父的角色中。

旁观者的姿态。首先，祖父是从众多人物关系中抽离出来，并与所有的故事角色都保持着

一定的距离，他虽然长期呆在井亭医院，却并不糊涂，甚至洞察到日益异化的人和人与社会的

关系，从多次重复的“祖国的面貌日新月异”这句话中可以看出。正是祖父角色的距离感和他对

社会变化的感慨，在一定程度上表达和完成了苏童对时代认识的叙述。其次，祖父的角色设置

所发挥的是一种牵引作用。从创作的角度来说，苏童在重新回到香椿树街来展开他的新故事，

既怀有对故地旧人与旧事的记忆，也希望完成一种突破，即在已经建立起来的香椿树街道完成

对新的故事的叙述。祖父角色的牵引作用主要得益于角色的距离感，这种距离感帮助苏童完成

了创作，即既不会过度的沉溺于对旧有事物的情感，也避免了因为要重新在香椿树