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咏物抒怀诗

第一篇：咏物抒怀诗

咏物诗

一、咏物诗概述

咏物诗就是以“物”为吟咏的对象，或细致地刻划它的色彩与形

态，或借以抒怀兴感的诗作。

咏物诗可分两类，一类单纯状物，如骆宾王的《咏鹅》、贺知章

的《咏柳》；一类则于状物之外，别有寄托，也就是“托物言志”，

如于谦《石灰吟》。咏物诗除运用托物言志手法外，还兼用比喻、象

征、拟人、对比、比兴、联想和想象等修辞，达到亦物亦人、形神兼

备的佳境。

咏物诗导源于《诗经》中的咏物描写，但一般认为第一首咏物诗

是屈原的《橘颂》。唐代以前咏物诗以追求形似为主，物态描摹有余，

传神造境用力不足。到了唐代，咏物诗有迅猛的发展，无论题材的开

拓，表现手法的运用，抑或托物寓意传情，都超越了前代，杜甫是唐

代咏物诗的集大成者。宋元明清，咏物诗有了进一步的提升和发展，

苏轼、陆游、元好问、龚自珍等都是咏物诗的重要诗人。

二、常见咏物诗的特点：

1、形式特点：

a、标题以物象为题；咏（题、赠、赞）+物象。

b、形似用形象语言描写出所咏之物的形态、色泽、特征，多用

拟人、象征等手法；

c、神似借物抒怀，表达理想、志向、情怀。思想上往往是托物言

志，由物到人，由实到虚，写出精神品格，追求“神似”。情感：或

发其志士之悲、君国之忧，或写其怀才不遇的感受。

2、内容特点：

（1）描绘生动，新颖传神。这方面的代表作很多，如郭震之《莲

花》，其以细腻的描写，精巧的比拟将莲花之形态刻画得入木三分：

莲花

唐·郭震

脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨后来池看，碧玉盘中

弄水晶。

（2）以物拟人，移情于物（借物喻人）。如韩愈之《芍药》，其

诗比拟生动，借物抒情，表现出以物拟人，移情于物之基本特征：

芍药唐·韩愈

浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘笼。觉来独对情惊恐，身在仙宫

第几重。

（3）借物抒怀，咏物明志（托物言志）。如王维之《辛夷坞》，

其借深谷中自开自落的辛夷坞来寄寓作者怀才不遇的身世之感，且表

明作者孤芳自赏之性格：

辛夷坞唐·王维

木未芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

（4）咏物寓理，物理浑然。如元稹之《菊花》，其诗理趣浑然，

精巧可爱，说明物候对繁花之影响，菊开花于秋，而秋后无花可赏，

故作者“此花开尽更无花”是真正爱菊之原因：

菊花唐·元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花

三、知识梳理

咏物诗主要是通过对独特事物的描亏，来表达自己的喜怒哀乐、

精神品质或理想。其艺术手法常见的是各类描写、托物言志、以物喻

人等。咏物诗涉及的知识点主要有：

(1)描写：就是用语言把事物的形象表现出来。描写内容有：所见、

所闻、所感；感觉、听觉、味觉、触觉的变化；远景、近景、上下等。

描写方式主要有：正面侧面描写、虚实结合、白描与工笔(细描)、动静

结合等。

(2)抒情方式：融情于物，即把主观之情寓于客观之物，达到物我

合一的境地。托物言志，即先咏他物，塑造一个完整可感的形象，借

助它使自己的感情得以寄托。

(3)联想想象，想象犹如天马行空，奇思遐想与自然本真相结合。

2(4)各类常见表现手法：衬托(正衬、反衬)、对比、象征、渲染、

烘托、抑扬等。

(5)各种修辞手法：比喻、借代、比拟、夸张、对偶、反问、双关、

设问等。(6)一些常见事物的寓意要了解。比如：月——思乡；莲——

高洁；柳——一送别；花——美好；松——坚韧不拔；梅——孤高，

不流于俗；菊——气质清高；梧桐——凄凉悲伤；芳草——离恨；杜

鹃——哀怨、思归等等。可鉴赏常用语有：栩栩如生、形象逼真、生

动传神、形神兼备、烘云托月、朦胧含蓄„„

四、咏物诗的类型

1、描摹情态类

这类诗歌诗人往往满怀喜悦之情对事物的形、神、意进行描摹，

字里行间往往洋溢着诗人的喜爱。如骆宾王的《咏鹅》，贺知章《咏

柳》。苏轼《海棠》“东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深

花睡去，故烧高烛照红妆”，头两句，描绘海棠所生长的富丽环境，

表明海棠的珍贵，后两句写深夜也点燃蜡烛去欣赏海棠花，诗人爱花、

爱美之情极为深切，这样做也够浪漫了，描写精致，用海