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论歌剧《茶花女》中薇奥列塔的人物性格塑造

薛晨潇

（上海音乐学院，上海214000）

【摘要】

威尔第极为擅长通过音乐的色调、旋律细腻地进行对角色的心理研究、性格（形象）刻画，歌剧《茶花女》

正是他标志性的作品之一，薇奥列塔的出场率更是高达少见的90%以上。本文通过解析参与塑造薇奥列塔的咏叹调、宣叙

调、重唱及乐队伴奏等音乐表达载体对威尔第精妙的人物性格塑造过程进行解读与分析。

【关键词】

性格塑造；音乐；歌剧；《茶花女》

【中图分类号】【文献标识码】

J832A

一、绪论格特征、有血有肉的人物形象无一不是牢牢占据着舞台的

焦杰先生曾在他的文章《歌剧美初探》提到过一“重中心，其独特的人物性格推动剧情发展，阐释人性，他们

[1]

大而复杂的美学命题”——性格塑造。人物性格也可称是艺术家匠心独运的创作。具有丰富、高超写作经验的作

之为人物个性或者人格，是世人行为、态度、价值观、信曲家们合理地利用了各式音乐体裁来刻画人物性格，他们

念、思想、情绪在客观世界的综合体现。可以说，性格差十分妥洽地平衡宣叙调、咏叹调、各式重唱等歌剧体裁自

异是人与人之间最为核心的差异，人物虽是塑造形象与戏身独有的音乐表现力与歌剧中的戏剧成分，努力让音乐承

剧冲突的“根”，但人物的塑造其“灵魂”之所在便是人载起戏剧、融入进戏剧，在时间中展开，使音乐能够迅速

物性格的刻画。有效地爆发生动的戏剧表现力，推动展现人物的外部情感

笔者在翻阅居其宏先生的《歌剧美学论纲》时看到了与内部心理，完成对歌剧人物性格的生动刻画。

①

先生这样的一段描述：“形象是人物及性格在戏剧冲突中约瑟夫·科尔曼先生在其著作《作为戏剧的歌剧》

的逻辑发展和完整显现。也就是说，形象以人物为逻辑原的最后一章就音乐对戏剧产生的作用做过专门的描述，笔

点，以戏剧冲突为展现过程，以人物性格为内在依据，以者归纳了其中一部分：“最明显不过的是人物刻画这一领

这一性格的发展、变异及其最终完成为终极归宿。因此，域。如果说音乐能够直接呈现感情——如歌剧作家总是想

形象的意义只有在人物性格有机的合乎其自身逻辑的发展当然地认为，那么，音乐在歌剧中的一个能动作用，就是

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过程中才能被完整地揭示出来。”此处出现了人物、形象深入洞悉一个人物角色内在的性格，以此来全面地展示他

等歌剧要素，虽只有短短的百多字，却深刻剖析了歌剧这（她）的思想和行为，以音乐，为人物塑造性格、给人物

[4]

一体裁受到诸多认可的缘由——性格缔造人物，人物既为注入生命。”音乐的存在正是人物之所以能够“栩栩如

推动戏剧冲突的基本前提，也是承载形象的必要载体。同生”的原因，例如，在普契尼的歌剧《图兰朵》中，图兰

时，“性格的戏剧性展开的过程推动了形象的塑造，有效朵公主的咏叹调《宫殿里传出》，表现出了冷酷、无情而

提升了作品的戏剧品格以及审美价值；性格在作品中的存又包含多重矛盾性格的图兰朵形象；又如威尔第的歌剧