不享旁逸斜出,但求根芽起舞——析音乐戏剧《茶花女》 .pdf

不享旁逸斜出，但求根芽起舞

——析音乐戏剧《茶花女》

OnThéâtredesBouffesduNord’s

LaTraviata–VousMeritezunAvenirMeilleur

文：高柳青图：齐琦

威La

尔第创作了近30部歌剧，但要论上演率，《茶花女》（

Traviata

）绝对首屈一指。作为“保留剧目”，它已常驻歌剧院

OUTLINE/LaTraviata–VousMeritez

unAvenirMeilleur舞台160余年。我想，这绝不仅是因为它的“经典”地位，同时也

broughtbyThéâtre

desBouffesduNordtoShanghai,应归功于一代代导演对它的不同诠释，让即使早已对音乐、情节烂

resemblesneithertheoriginalnovel

熟于心的观众，也愿意反复地买票观看这部歌剧。通常来说，这些

ofAlexandreDumasnoroperaand

不同的制作仅会在布景、服装、灯光、道具等方面做文章，乐谱的

spokendrama.Instead,itbreaks

呈现上则不会过于“离经叛道”。然而，这次巴黎北方剧院（Théâtre

upandreassemblesthematerials,

Traviata,

combiningthemwithmodernmusicdesBouffesduNord）为沪上观众带来的音乐戏剧《茶花女》（

andrealhistoricaleventsinaunique

vousméritezunavenirmeilleur

）却显得尤为不同，体裁的变化使得它

stagepresentation.

既不似小仲马的原著小说，也不似歌剧、戏剧，而是将它们中的材

料打散开来，重新组合，并糅合现代音乐、历史真实事件等各种元

80/

20191

素，最终成为独一无二的舞台呈现。该剧导演本杰后，这两种元素更是同时出现——在用通俗元素的

明·拉扎尔（BenjaminLazar）在节目册中写道：“将音乐为纸醉金迷的舞会伴奏的同时，阿尔弗雷多唱

如此闻名遐迩的歌剧从歌剧院搬到剧场来，是为了着歌剧中的“饮酒歌”独立于他们之外。两种音乐

以此为契机满足表演者们对歌唱的需求——说出言的不兼容，尤为凸显了阿尔弗雷多此刻“圈外人”

外之意、说得别具一格、说出马拉美所追求的‘他物’的身份，而这种对比更是投射出了丰富的戏剧意义。

（somethingelse）”。正是他的这种追求，赋予了音乐他们的对比越突出，就让随后薇奥莱塔和阿尔弗雷

戏剧《茶花女》崭新的特质；也或许正是因为这些“新多合唱“饮酒歌”这一事件显得越为重要。同时，

意”，让其在上海大剧院的三天演出都座无虚席（20