浅析浪漫主义与真实主义歌剧创作的不同特点_以歌剧_茶花女_和.pdfVIP

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浅析浪漫主义与

真实主义歌剧创作的不同特点

——以歌剧《茶花女》和《乡村骑士》为例

□于雅歌

内容摘要：本文试图通过对威尔第的《茶花女》和马斯卡尼的《乡村骑士》的简要分析和比较，阐述浪漫主义歌剧与真实主义歌剧在歌剧观念及

创作手法上的不同。

关键词：浪漫主义真实主义《茶花女》《乡村骑士》歌剧观念

１９世纪初期，正是古典主义终结与浪漫是资本主义社会矛盾日益尖锐化的产物。马它的影响遍及各个领域。真实主义可以是自

主义兴起的历史交替时期，意大利民族解放斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》，就是以真实然的、明显的，像在荷马史诗或在民间故事

运动的现实又直接影响着艺术家们。正歌剧主义观点创作的一部具有影响力的歌剧。中那样。在那里，无论叙事者或听故事的人

早已走向穷途末路，就连莫扎特那样的天才真实主义歌剧是在法国自然主义文学的都看不出高下有别的秩序等级，看不出哪些

也不能以自己的《狄托的仁慈》挽救它风雨影响下，以反对瓦格纳乐剧的反作用形式出细节是应该突出的，哪些是应该省略的，他

飘摇的命运。古老的罗马神话故事已经显得现的。它主要描写日常生活，特别是描写发们对生活的一切现象的表现都同样感兴趣。

陈旧过时，而窗外发生的事却是那样令人兴生在下层阶级现实生活中的一些事情。独幕歌剧《乡村骑士》于１８９０年在罗马首

奋。于是，这一时期的歌剧萌发出一种企图真实主义歌剧与浪漫主义歌剧所不同的演，引起强烈反响。作曲家马斯卡尼以１９世

垄断话剧的强烈愿望，在舞台上表现许多生是，要求真实地反映生活的美好和痛苦，不纪后期意大利西西里的一个乡村中两对男女

动的当代人的生活体裁。以罗西尼、唐尼采同于浪漫主义把生活、情感美化和提升；不的感情瓜葛，男主人公图里杜决斗身亡的故

蒂和贝利尼为代表的意大利浪漫主义歌剧流像浪漫主义音乐家崇尚大自然，需求像镜子事，反映普通青年农民日常生活的一个侧

派正是在这样的背景下崛起的。一样的生活写照，而是要更多地表现生活中面。歌剧音乐富于西西里岛民间风格，幕启

到了１９世纪３年０代，意大利歌剧史上，的反面现象，表现人性真实裸露的一面，去之前的图里杜的歌声为全剧音乐提供了基本

出现了一个杰出人物——威尔第。他的后期掉种种理想化的装饰，尤其是人性原始的、格调。马斯卡尼强调旋律的叙事性，以求更

作品融合了雨果的浪漫主义精神和他同时代野性的一面。贴近生活。

作曲家歌剧创作的成就，把音乐与戏剧、语下面通过对威尔第的《茶花女》和马斯二、对人物性格与场景氛围描写的差异

言和歌腔紧密结合，和声与对位技法有了新卡尼的《乡村骑士》进行简要分析和比较，试浪漫主义歌剧，一方面，丰富的性格及

的突破，配器也更为复杂，富于内在动力，且图阐述浪漫主义歌剧与真实主义歌剧在歌剧其冲突展开的多样性，导致了各式各样生动

色彩清澈透明。威尔第不同过去决裂，不激观念及创作手法上的不同。的音乐戏剧场面；另一方面，只有各式各样、

进地实验新的理论，他向着目标与技巧的洗一、戏剧观念的差异有着内在联系的音乐戏剧场面交相辉映，构

练一步步挺进，终于把意大利歌剧带到了空《茶花女》这部歌剧是威尔第创作活动成丰富多彩的、充满戏剧真实性和诗意性的

前绝后的尽善尽美的境地。他的一个更深的第一时期（１８３９—１８中的５最３）后一部作天地，才能有效地塑造出有血有肉、栩栩如

刻、更本质上的民族主义的特征是，他始终品。在这一时期里，他经过向前辈唐尼采蒂生的人物形象及性格。有了这样的富于性格

不渝地奉行