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绘画中的意象表现

绘画中的意象的表现，本身就是个值得探讨的议题。改革开放20

余年来，中国的油画、国画以及其他样式的绘画，已经很快地进入了

国际市场，十分活跃。在当今世界经济一体化、信息全球化、文化多

元化的背景下，中国的学者、艺术家正在探讨和思考中国绘画在今后

发展进程中的传承与借鉴问题，并力求在理论上有所建树。

意象在整个绘画创作中到底是个什么样的位置，我觉得很值得研

究。画家在绘画创作过程中，存在理论思考，这是关于绘画意象的一

种实践，是画家自身进行绘画语言意象性的创作。不同的艺术思维，

可以创造出不同象征的作品。

象征性绘画艺术思维最早产生于远古，黑格尔说：“‘象征’无

论就它的概念来说，还是就它在历史上出现的次第来说，都是艺术的

开始。”迄今发现最古老的图写符号可以上溯到距今4万年之前，这

是人类最早的象征性形象。此后的4万多年的时间里，人们一直发展

着、完善着象征式绘画艺术思维的模式，构成了人类绘画史上最漫长

的绘画艺术思维空间。“意象”成为象征型绘画艺术思维的核心。它

是创作艺术思维的体现，成为艺术作品的灵魂。

布留尔认为，原始思维的核心是“具有极大情感因素的互渗的表

象”。原始人对主客观持混沌的思维空间，分不清两者的界

限，常常采用意象的思维方式，将模糊的意识活动混沌交融而综

合表象，这是早期人类生活经验的唯一手段，他们还不会用抽象的方

式思考，只会用意象的方式思考与表现。法国社会学家布留尔的著作

《原始思维》和瑞士心理学家皮亚杰的《发生认识论原理》都从不同

角度研究并肯定了原始人群和婴幼儿的“前逻辑思维”的存在。所谓

“前逻辑思维”，正如布留尔的描绘：“他们的思维没有上升到抽象

化和逻辑公式的程度，而是固守着一些观察或情势的图景。”也就是

说，表象是他们对周围事物进行真实反映的重要方法。真实的也就是

美的品质。而美也就在这对表象的真实反映中自然的产生了。

在原始表象思维中，主观性世界与客观性世界是混沌的、合一的，

所以说意象思维正是人类的本能思维。人类全部思维的机能、聪明才

智都是从这一源头萌发，人类的抽象思维能力也是从这本能的基础上

发展的，所以说表象思维、意象活动比抽象概念更基本、更丰富、更

富有活力。正是由于这个基本，原始绘画总是散发着无穷的魅力，其

原因就是它本能的贴近现实，充满着童趣和野性的呼唤，具有着无穷

的生命力。所以后来的许多现代派艺术家要返朴归真，那就是因为人

类对本能的亲切感与认同感。在他们的艺术中，绘画中，正如庞得所

概括的，意象思维是理性与感性在刹那间的“情结”。所以他们在绘

画中的表现正是“真实感受”的结晶，是真情的艺术，是自身情感的

表现。原始人完全以意象的方式将风马牛不相及的物体、幻想联系在

一起，如手

印、符号、野牛、野马、驯鹿等，这些活跃在原始人脑海里的表

象思维，只有同有意识的塑造形象的欲望结合起来，并且凭借色彩、

线条等造型手法表达出来，这就是表象思维的艺术升华，是人类对美

的真实感受的艺术思维体现。在其中产生了如西班牙的阿尔塔米拉洞

窟岩画《受伤的野牛》等，法国的拉斯科洞窟壁画《行进中的马群》

等。旧石器晚期的壁画《受伤的野牛》等油脂彩绘作品，堪称是人类

最早期的优秀油画作品。这是人类从表象思维到象征式绘画艺术思维

的飞跃，标志着人类思维从自发走向自觉阶段。西班牙的阿尔塔米拉

洞窟壁画，法国的拉斯科洞窟壁画，西南非洲布须曼人的崖壁画，中

国江苏将军崖的原始壁画等，是人类早期象征型绘画艺术思维的绚丽

花朵。

原始壁画为什么能够有如此惊人的魔力？我想一个重要的

原因就是，它凝聚了原始思维的主要特征——质朴的艺术思维原

则和表象思维的本能。意象的心理结构在绘画上的体现，就是概念与

表象的浑沌同一，这就成为原始象征型绘画艺术思维的基本特征。原

始人用本能与真、善、美的品质相统一。人类最初的艺术作品——原

始洞窟壁画，也是最初的巫术、宗教、道德与哲理的体现，这就使原

始绘画也许在偶然中蕴含着深刻的哲理，也许只是浅薄的现象。总之

是人类最初始的艺术表现。

“意象的表现”是象征型艺术思维的心理结构模式，是在对直观

和表象进行有意识的形象思考之后产生的。“意象”不是无意识的表

象思维，而是综合的意识活动交融在一起的有选择的意

象表现。原始人的意象，只有同塑造形象的欲望结合起来，并且

运用色彩、线条等艺术手段表现出来时，意象才能转化为艺术形象，