卡拉斯演绎歌剧《茶花女》之现存音像资料初探 .pdfVIP

卡拉斯演绎歌剧《茶花女》之现存音像资料初探

引言

“如果有哪位歌者和角色注定要在一起，那就是卡拉斯

和薇奥列塔”，美国音乐评论家阿杜安（JohnArdoin，

1935-2001）在他多次再版的著作《卡拉斯遗产》{1}中曾如

是评价。几十年过去了，当前互联网上最权威的维基百科页

面恰好就是这个断言的明证：玛丽亚?卡拉斯条目的题图是

她饰演的薇奥列塔剧照，而威尔第歌剧《茶花女》条目的题

图也正是同样那张卡拉斯的薇奥列塔（图1）。卡拉斯早年生

活坎坷，在心底留下了难以摆脱的阴影，一生都偏爱某些特

定的悲剧性角色。《茶花女》是她演出次数最多的歌剧之一，

在世界各地总共唱了63场。这个数量仅次于贝里尼的歌剧

《诺尔玛》，而“诺尔玛”也同样是一位为了爱而自我牺牲

直至献出生命的崇高角色，这两位悲情女性似乎正是卡拉斯

真实生命的写照，是这位全能女高音留给后人的最宝贵遗产。

然而，相对于留有十多次完整录音（其中有两次为EMI百代

公司专门录制）且其中重要咏叹调留有多段影像资料的《诺

尔玛》，卡拉斯演出《茶花女》的音像资料之稀缺便显得与

这部剧的重要性与热门程度极不相称。

一、全剧录音的遗憾与弥补

在跟随大牌歌剧导演塞拉芬（TullioSerafin，1878-1968）

细致研习了全剧以后，卡拉斯于1951年1月开始在意大利

佛罗伦萨市立剧院（ThetroComunaleinFlorence）首次演出

《茶花女》，立即取得了巨大成功。随后她又到墨西哥城、

巴西里约热内卢和圣保罗等多个城市巡演了这一剧目，所到

之处乐迷无不为之疯狂。杰出的女高音施瓦茨科普夫

（ElisabethSchwarzkopf）亲眼见证了卡拉斯于1951年12月

的辉煌表演，几十年过后她在书中激动地写道：“每个人都

明白，在帕尔马舞台上的这个威尔第角色是整个意大利从未

有过的成功！里格（WalterLegge，1906-1979，EMI公司的

制作人）和我到后台去祝贺，我不由自主地对玛丽亚说道：

‘我唱这个角色再也没有意义了。’于是，我再也没唱过。”

{2}

1.录音室里留下的缺憾

从1951年初到1958年底卡拉斯在美国的达拉斯最后一

次演出《茶花女》，其间有整整八年时间，这是卡拉斯个人

歌唱状态最好的阶段，同时也是音像录制技术逐渐走向成熟

可靠的时代。可惜，卡拉斯主演的《茶花女》在录音方面相

比在舞台上的近乎完美却多少有点让世人遗憾。她的《茶花

女》没有能像《诺尔玛》等剧目那样留下更多更好的录音（特

别是专门的录音室）的最主要原因在于，她在1953年为一

个名不见经传的意大利唱片公司Cetra录制了这部歌剧，且

她早先与该公司签下的合约规定：录音后五年内都不能为任

何其他公司录制同一剧目。这个合约几乎彻底排除了在卡拉

斯的上述黄金八年再次录制该剧的可能性，不仅为她自己和

广大乐迷留下了遗憾，同时也让她后来的主要合作公司EMI

伤透了脑筋。由于商业利益的迫切需要，1955年9月EMI

公司不得不请来了另一位年轻女高音（AntoniettaStella，

1929-）来为其填补《茶花女》这一摇钱树剧目的空缺。录音

地点就在刚刚被卡拉斯的同一剧目所彻底征服的米兰斯卡

拉大剧院，而合作者正是指挥家塞拉芬与男高音斯苔芳诺

（GiuseppediStefano，1926-）等她的传道恩师和老搭档。这

当然让一向心高气傲的卡拉斯气急败坏，直接导致了她与塞

拉芬从此绝交且在很大程度上注定了她再也没有为EMI录制

过《茶花女》，尽管EMI日后的多次努力看似都只是因为各

种意外而流产。

2.广播录音的不断发掘

如此，卡拉斯的《茶花女》便一直缺乏大品牌和强班底

的录音室录音，这让世界各地的大量乐迷与崇拜者饥渴难耐，

竟意外催生出了一种被称为“私人”录音出版的半地下产业。

1966年3月，纽约的一个不起眼的圈内品牌FWR发布了卡

拉斯于1958年6月20日在伦敦科文特花园的完整现场录音。

这些私密流传的1000份拷贝据信是源自于演出当天的BBC

转播，这提醒了人们从先前也被转播的其他演出场次中去挖

掘更多资源的可能性。正当隐退多年的卡拉斯通过1971和

1972年在朱莉亚音乐学院的大师班重新回到乐迷视线中时，

美国的又一个私人品牌MRF于1972年8月发行了她于1955

年5月28