对广播电视文艺的思考 .pdfVIP

浅谈对广播电视文艺的思考

摘要:近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动,听评的广播戏

曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。

也涉足电视文艺,如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。

沉下心来,不免有所思考。本文重在点评广播文艺,但广播电视不可

全然分家,故而也兼及电视文艺。喉舌与媒体”喉舌”与”媒体”,

涉及到广播文艺功能的变化。建国以来,广播文艺经历过一个由被

动制作到主动创作的过程。或者说,是一个从为人作嫁衣到自己走

路的过程。

关键词:广播电视文艺思考

计划经济体制下的电台文艺编辑向来有两大特点,一是具有强烈

的“喉舌”意识,对政策把握和舆论导向十分敏感(因为长期归属于

新闻宣传部门);二是具有无可比拟的广播电视专业化技能、技术、

技巧(因为是政府独家经营)。这两个特点曾经是两大优势。如今,

这两大优势显然要重新认真地思考了。

喉舌意识主要是就新闻宣传而言的,电台文艺编辑们常说:社会

文艺所允许的,我们不一定允许——因为电台是政府的机构,重在

表达政府的意志,传播政府的声音,必须强调政策性、权威性。这一

点毫无疑义。然而,文艺和新闻虽然一样姓“文”,却分属两个范畴:

新闻强调客观、真实;文艺强调主观情绪。新闻言简意赅;文艺情趣

盎然。新闻迅速及时、“喜新厌旧”,重在追逐时代和生活的浪潮;

文艺“喜新恋旧”,耐人寻味,重在探索人生价值和艺术魅力。如果

说新闻不乏冷面孔,那么文艺永远有一副热心肠。我国的新闻宣传

政策与文艺政策在侧重点上也略有不同:前者重在统一的舆论导向

和优秀的作品示范;后者重在“百花齐放,百家争鸣”,要为人民大

众提供丰富的精神食粮。

喉舌意识和百花齐放意识其实并不矛盾,但也不可相互取代。如

上所说,广播电视有双重功能,倘若说“喉舌”强调的是媒介和工具

功能,那么“百花齐放”强调的是艺术形态功能。广播电视文艺编

导运用音像技术与艺术进行了创作,实际上已经不限于社会文艺的

选择、加工、传播,它们自己也已经成为社会上音像文艺大舞台的

作品。作为社会文艺的一部分,它们不再具有往日的权威性,同样要

经受受众的选择、专家的审视乃至市场的检验。

面对媒体的竞争,仅有喉舌意识是远远不够的,泛泛地应付日常

播出也难以满足受众的需求。广播人、电视人应当转变创作观念,

变被动为主动,树立“广播电视艺术家”的意识。目前,文学艺术领

域的行家里手既已涉足音像创作,并且有所作为,那么,广播电视文

艺编导除了准确把握政策和舆论导向以外,增强文艺修养和艺术功

力是当务之急。

依托20世纪的现代科技,新一代的声像载体赋予文化艺术以新的

面貌和新的包装,大潮般地涌向社会。它们加快了文明的步伐,也改

变了传统艺坛的风貌。于是,融汇着机械技术、复制技术(印刷、摄

影、拷贝)、电子技术的艺术形态被视为20世纪出现的、与现代科

技相交汇的新艺术。特别是电影、电视、广播,有人称之为区别于

诗歌、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈、戏剧七项艺术的第八艺术,

第九艺术、第十艺术。

如果我们深入地思考一下,其实在视听领域,广播电视没有创造

什么新的艺术语汇和新的艺术手法。一切都是固有的艺术形态(包

括电影艺术)业已创造过的,而且已经相当成熟。视觉艺术如绘画、

雕塑、舞蹈、杂技;听觉艺术如音乐、歌曲、曲艺说唱;视听综合艺

术如戏剧、电影。即使如广播剧、电视剧,大抵也不过是听觉化的

戏剧和电影式的声像蒙太奇叙事。所不同的,只是将胶片载体转化

为电子载体、将观赏环境由专业化的剧院转化为日常的任意性环境

而已(当然这也很重要)。从音像载体的角度讲,电视更需要从电影

那里学习音像蒙太奇语汇、以及画面运动、节奏,影调、色彩以及

音乐、音响等表现技巧。

正因为广播电视没有创造什么新的艺术语汇和艺术手法,因此把

握固有的艺术形态十分重要。

把握好这两点,手段的运用和样式的变化自在其中。数千年人类

文明所积累、所创造的艺术手段和艺术方法极为丰富。大千世界,

芸芸众生,可以多视角、多方位、多层次、多形态地表现。没有什

么事物广播电视不可表现,也没有什么题材只可用一种方式一次性

地表现。具体到每个作品,表现手段不在于多,而在于精。最理想的

境界只是两个字:得体——得生活的本体、得艺术的本体、得情感

的本体。广播电视既然是音像载体,既然被视为艺术形态,那么它可

以充分利用声音元素和音像元素观照整个世界,观照自然、社会、

人,观照古今中外所有的文学作品和艺术作品。它可以原创,也可以

继创、再创,大有