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设计概论填空

第一篇：设计概论填空

填空

中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼的《博物志》，都可视

作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。设计学的研究范围

作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件（选择）

依据西方对美术学的划分方法对设计学作研究方向的划分。一般

将设计学划分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。设计史

1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计史正式从装饰艺术

史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。核心人物：佩夫斯

纳、吉迪恩—结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提

供理解人类思维活动的手段，最著名的结构主义倡导者是法国人类学

家莱维一施特劳斯。

对当代设计学产生重大影响的两位法国结

构主义哲学家是福柯和罗兰·巴特

福柯：提出“无意识结构”概念，认为这种

先验的结构早在婴儿、神话、宗教仪式中无意识地存在着，它是

一种静止的、孤立的、纯粹同时态的结构，这种无意识结构几乎隐藏

在一切文化形态之中。

工业设计：国际工业设计协会这样定义工

业设计：就批量生产的工业品而言，凭藉训练、技术知识、经验

及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装

饰以新的品质和资格，河南的汝窑重色效果，以淡天青为主调，感清

逸、高雅，号称宋代五大名窑（汝。官、哥、钧、定）之冠。

河南的钧窑釉色青中带红，呈乳浊现象，称“窑变”，烧成时偶

现海棠红和玫瑰紫斑的变幻效果，风格妍丽。

元代青花和釉里红是当时典型代表。

明瓷的成就，突出表现在青花瓷、五彩和单色釉方面。

康熙时期盛行的“古彩”，即五彩瓷，多以单色平涂，色彩浓艳，

对比强烈，又称“硬彩”。雍正朝时，盛行线条柔婉、色彩淡雅的

“粉彩”，粉彩始于康熙，又称“软彩”。纺织品与服饰设计

文字是约定俗成的符号。文字形态的变化，不影响传达的信息本

身，但影响信息传达的效果。因此，有必要运用视觉美学规律，配合

文字本身的含义和所要传达的目的，对文字的大小、笔划结构、排列

乃至赋色等方面加以研究和设计，使其具有适合传达内容的感性或理

性表现和优美的造型，能有效地传达文字深层次的意味和内涵，发挥

更佳的信息传达效果，这就是字体设计。环境设计的类型（填空）

环境有自然环境与人工环境之分，自然环境经设计改造而成为人

工环境。一般习惯上，大致按空间形式，分为城市规划、建筑设计、

室内设计、室外设计和公共艺术设计等。

两人被称为20世纪最有影响的西方设计史学家（填空）

佩夫斯纳，出版的《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河，

更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，

进而影响了公众对于设计的趣味和观念。

吉迪恩，致力于研究“无名的技术史”，出版了他的设计史名著

《机械化的决定作用》一书，书中吉迪恩强调现代世界及其人造物一

直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广

阔的文化研究方法。

设计史概论的奠基人及代表成就：森珀《工艺美术与建筑的风格》

和里格尔《风格问题》森珀，德国建筑家、理论家，出版《工艺美术

与建筑的风格》。森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主

义阐述，及其引起的与里格尔的争辩导致里格尔在装饰研究方面系统

地表明自己以艺术意志为核心的形式主义立场，这给后世学者就设计

的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。

阿洛伊斯·里格尔，奥地利美术史学家，出版《风格问题》。里格

尔正是要通过对装饰的历史研究来进一步说明机械唯物主义美学的疏

漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这

种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。

将装饰艺术作为研究对象，里格尔试图针对森珀及其追随者而说明艺

术品是一种创造性的心智成果，是积极地源于人的创造性精神的物质

表现，而不是像森珀的追随者所认为的是对技术手段或自然原型的被

动反应。

西方最早的设计理论专著是：荷加斯《美的分析》，其最早的设

计批评理论是关于设计功能的探讨

现代意义上的设计理论著作是从19世纪开始出现的（有两种类

型）：

一、1837年设计学校为中心的设计教育理论研究，琼斯和德雷瑟

琼斯给装饰设计理论界作出的重要贡献是《装饰的基本原理》；