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浅析具象摄影中的抽象元素

作者：杨杨

来源：《文艺生活·中旬刊》2019年第04期

摘要：在摄影艺术中，影像是对现实客观的还原，照片是有形象的且可以被感知。具象摄

影中的抽象元素是摄影师利用美的法则和对于生活悉心的观察从视觉上谱写美的乐章。

关键词：抽象元素;具象摄影;和谐与统一

中图分类号：TS106.7文献标识码：A文章编号：1005-5312（2019）11-0118-01

一、抽象与具象的认识与分析

（一）什么是抽象

在现代主义摄影中抽象是萌芽较早、研究成果丰硕，并且也是艺术脉络脉较长的一支。

啪象一词，本来是指用理性方法将感性印象加以整理，从而‘得出比感性印象更加系统、完

整、本质的科学结论的思维过程。在非理性或者反理性的发展道路上沿袭下来是20世纪抽象

摄影的一个缩影。而本文在这里更想探讨的是抽象元素而非抽象摄影。

（二）具像摄影和摄影的抽象元素

具像顾名思义是有具体形象的，而非抽象的，摄影所摄的内容是对现实客观的还原，从摄

影诞生之初，摄影所描绘的一直是现实中客观的内容，故摄影所摄的物体必然是具象的。无论

作者所拍摄的题材是画意主义摄影、现实主义摄影、超现实主义摄影、甚至是抽象主义摄影，

最终都要建立在具象形态上所表现的。在早期有目的性的抽象照片实验，可以追溯的1912

年。但真正发展到一个成熟的艺术流派是在二次世界大战以后。不管是何种形式的抽象作品

（包括摄影）按照抽象的发展形式都可以分为冷抽象和热抽象。在绘画中冷抽象的代表画家是

蒙德里安（Mondrian），而热抽象的代表画家是康丁斯基（Kandinsky）;抽象摄影的冷抽象和

热抽象可以在早期的摄影大师拉兹洛莫霍·利纳吉·（LaszloMoholyNagy）、弗朗西斯约瑟·.夫

布鲁吉耶尔（FrancisJosephBruguiere）等艺术巨匠的摄影作品可以见得。在照片中，抽象元

素是画面的一小部分，当然也可以是全部，抽象元素的比例取决于于拍摄者的主观表现意图和

创作风格。

二、照相抽象元素的和谐与统一

（一）抽象元素不等于抽象摄影

抽象摄影是指那些非理性的或者反理性的影像作品，所以表现的主题和内容必须限定在这

一类。而抽象元素更可以界定为作品中其中的一部分，它可以不是抽象摄影，这一点阿尔

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文兰登·科伯恩（·AlvinLangdonCoburn）的《圣保罗和科斯st.Paul’sandCogs》就可以很好的

证明这一点，该幅画面是典型的画意主义摄影，而科伯恩本人也是以画意摄影见长;但是在

《圣保罗和科斯st.Paul’sandCogs》这张照片中，他明显的用到了一些逆光的齿轮挡在了美国

的白宫建筑之前，这些齿轮似乎向我们预示着美国的工业对这个国家产生的影响与变化。齿轮

机在逆光形成的剪影是如此的不写实，甚至带有一些抽象的意味，但是这完全不妨碍科伯恩的

画意摄影创作意图。反而可以说，这种抽象元素帮助了科伯恩的创作。而在全局的构图中，如

果没有这样的大面积的齿轮机器，这幅画面也会显得稀松平常，不会具有如此强烈的视觉冲击

力。

（二）画面的组织与凝聚画面的瞬间

在一张摄影作品中，摄影师要组织画面与凝聚画面;构图是其中表现作品内容的重要环

节。摄影构图，是将照片构成所涉及的一切因素进行恰当的处理，它包含全部造型因素与拍摄

手段。把所有的造型因素在同一个画面中获得最妥当的布局是构图具体的诠释。从画面形式美

的角度，借助于点、线、质感、形態、用光、色彩、影调、明暗等的结合，以达到突出审美情

感与主题理念。时间不仅是捕捉照片瞬间的核心元素，与此同时对影像设计形成直接影响。如

何把一些抽象性元素给凝聚在画面上，掌握瞬间也起着举足轻重的作用。享负盛名的摄影大师

亨利.卡帝埃.布烈松将瞬间一词引入摄影。许多抽象性元素往往会在画面转瞬即逝的当中或消

失或出现，所以在具象的形象中能发现一些抽象性元素，就非常能反映一个摄影师的观察力

了，把这个抽象性元素凝聚在画面上更是需要精湛的技术和强大的执行力。

三、对于具象摄影中抽象元素的思考

本人在平时做设计图形影像相关处理的时候，时不时的会关注一些生活中