艺术创作中视觉物象与意象形态表现分析 .pdfVIP

编号：

时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第页共页

16

艺术创作中视觉物象与意象形态

表现分析

视觉物象是指人类视觉感受到的物质反射于大脑的成像，是指某种事物

的基本物质形态的呈现，是感官可感受到的形体、图形、色彩及材质。视觉物象

一般指自然物象和人造物象，包括风景、建筑、人物、动物、植物等，是以物质

为依据的一种可视元素，人们从自然物象中得到启发，创造出人文物象。人文物

象中涵盖着诸多传统文化因素，是人们情感与思维联想的源泉。

一、视觉物象的文化载体

视觉物象在艺术的表现中往往成为文化的可视性载体，是人不同意识

形态的表现，反映在艺术创作行为的过程中，最终以具体形象而存在。物象的文

化性既反映着时代风尚，又再现了传统文化精神。它包含着人对客观自然规律、

地域、物象的认识，是一个民族特有的思想情感和创造精神的体现。它影响着一

个民族的人生观、价值观和审美观，是民族精神文化的表现，也是艺术思维与意

象的表现源泉。把视觉物象以具体形态表现，并非是对客观对象完全再现。还包

括主体对客观物象感受和理解、归纳概括，它是由可视元素引发人们的氛围感受

和情感联想的思维活动过程。把观察事物的形和表现事物的意结合起来，体会对

象内在的韵律和节奏，抓其神韵，求其意境。通过分析、提炼，把自然形态用不

同的形式进行重新诠释和表现。如何从纷繁的可视物象中进行选择并加以表现，

创造出源于物象、超于自然的具有非视性意象之美的新物象？笔者以为，要从传

统艺术作品中汲取创作灵感。意象元素的汲取与提炼来自于对传统文化的深刻理

第1页共6页

编号：

时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第页共页

26

解和体味。传统中国画的艺术风格，不拘泥与物体外表之形，讲求“以形写神”，

强调抒发主观情趣。这种以追求意境之美为目的的审美取向，是中国传统美学思

想的至高境界。追求艺术意境之美，同样能在艺术与品味结合的生活方式中以及

历代人们的造物活动中，感受到先祖们创造主观意象形态的能力，如人面鱼纹盆、

青铜器饕餮纹、瓦当、吉祥图案等，从中可以解读先人们的价值观、精神寄托和

审美的观念。

二、物象与意象是营造意境的因素

物象包括人赖以生存的自然环境，以及为了改善生存环境不断改造和

创造出的种种结果。意象是大脑通过对有形物象所传达的信息进行分析思考，得

到让人产生丰富联想与情感牵动的感应之源。在创作过程中，对意象思维的可视

形态表达更为重要。因为对意象思维的形态化，是创作者对其艺术思想精神的物

象化诠释，它是在对可视性元素的分析、选择与提炼中得到的表现精神意念的视

觉符号，它是源于物象而高于物象的艺术再创造，是被注入了思想和艺术情感的

意象符号。物象与意象通过意念的转化，成为有寓意的形式。有寓意的形式是对

物象的象征、引申和借代等引发种种联想思维及思考的结果，是形成意象的直接

因素。因此，意境的构成离不开物象与意象两个因素的共同作用。物象是产生意

象的基础，意象是物象的艺术提炼和升华，两者相辅相成，艺术创作中没有脱离

于意识之外的物象，也没有凭空而生的意象。物质的精神化，精神的物象化共同

构成中国传统绘画的意境美。在营造意境的过程中，物象是创作的依据，意象是

思想表现的媒介，意境是艺术创作其