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浅谈中国古代釉陶的演变及发展

中国古代釉陶是我们既熟悉又存在大量未知的古陶瓷品种。釉陶

起源早、普及广，其巅峰作品为唐三彩。至今釉陶还以建筑琉璃等形

式传承并沁入我们的生活。由于陶瓷界对釉陶的研究和收藏集中在唐

三彩和上，而对汉代到北朝时期的釉陶、宋金时期的三彩与釉陶研究

重视不够，少有专著和图录集中介绍。本文仅择要略述其诞生2000年

来的发展脉略。

▌釉陶的演变

始于西汉武帝时期的铜釉陶器，最早出现在关中地区，其工艺后

来向甘肃、河北甚至江西等南方地区传播，并形成一定的地域特色。

西汉釉陶多为以铁为呈色剂的黄褐色釉，西汉末到新莽时期出现褐黄

及绿色的复色釉陶，到了东汉铅釉色调则以绿色为主流。

两汉釉陶胎质为红陶胎，由于烧成温度低，铅釉陶器用于墓葬明

器，包括除了生活用器造型的釉陶制品，还有大量的工具、建筑类模

型和俑类。由于地下水和埋藏环境影响，出土后多有铅质析出的现象，

在绿釉上比较明显，使得汉代绿釉陶器表面常有一种特殊的银色光泽，

俗称“银釉”，这种陶器是比较名贵的汉陶收藏品种。汉代釉陶中复

色釉陶以河南济源、陕西宝鸡、陕北富县等一带较为集中，装饰上有

模仿汉代漆器之处。另外河南地区东汉出土的大型望楼等建筑模型、

南阳地区出土的大型釉陶狗都堪称代表性产品。东汉釉陶中的各式望

楼、陂塘、仓囷、厕圈造型逼真，各式人物、动物俑都塑造得栩栩如

生。

三国到两晋时期，曾一度兴盛的中原釉陶制作由于战争频仍、社

会凋敝、统治者倡导薄葬而衰落。另外南方地区随着青瓷制作兴盛也

影响到釉陶的烧造。

到南北朝时期，在十六国晚期有极少量产品。随着政权逐渐统一，

釉陶烧造有所回升，北魏时期釉陶烧造数量较大，山西大同司马金龙

墓出土的大量红陶瓷胎质釉陶动物和人物俑可为代表，并配合以彩绘

工艺。近年西安长安区韦曲和咸阳发掘的北魏时期纪年墓中也出土有

黄褐色釉陶的俑类。

北魏釉陶彩绘俑山西大同出土

北朝时期还将釉陶工艺引入建筑，开始烧造釉陶建筑饰件。另外

色泽褐黄、青绿的釉陶器皿和俑类，在河北与河南交界的安阳、磁县

一带都有出土。

北齐时期，一种使用白色高岭土胎质（北方俗称为“坩子土”）

的釉陶新品种出现，并在浅淡的铅釉上随意涂抹色釉条带装饰。出土

这种产品的墓葬有不少釉陶器具有代表性，如山西太原发掘的北齐武

平元年（570年）娄睿墓、武平二年徐显秀墓出土的色泽浅淡的大量

黄绿釉器皿模型堪为代表作，其中的龙柄鸡头壶较精美。河南发掘的

北齐李云墓等出土的白胎涂绿条带四系罐是白胎铅釉带彩陶器的代表

作。而单色的铅釉陶，安阳北齐范粹墓出土黄釉模印胡人舞乐扁壶是

非常精美的釉陶器，这类釉陶扁壶在北京故宫即有收藏，河北民间也

曾面世多种。

北齐黄釉绿彩四系罐北齐武平七年（576

年）濮阳李云墓出土

隋唐时期进入釉陶的巅峰期。隋代釉陶延续了白胎釉陶制作，在

此基础上唐代终于发展为绚丽多彩的三彩艺术。如果把釉陶艺术比作

一首乐曲，唐三彩无疑是釉陶历史上最绚丽的音符。

丰富多彩的唐三彩是在汉代以来传统釉陶的基础上，在大唐王朝

空前强大、中外交流频繁的历史背景下诞生的，其造型、釉彩吸取了

大量外域元素，胡风胡韵浓郁，使这种斑驳陆离的多彩釉陶艺术发展

到极致。唐三彩的产地目前已经考古发掘证实的有河南巩县窑、陕西

黄堡窑（耀州窑前身）、河北邢窑、山西浑源窑、四川邛窑，但是为

唐代皇家烧造大型三彩明器的窑址尚未发现。限于篇幅，对涉及唐三

彩的文献、造型、出土情况等暂不赘述。值得指出的是，唐三彩中的

器皿类不应完全归类为随葬明器，应有少量的实用器。

唐三彩载乐驼高56.2厘米陕西历史博物

馆藏

唐三彩不仅影响到中国陶瓷的发展，也把多色釉陶的艺术之风吹

向了海外。随着大唐文化的强劲辐射，陆上、海上丝绸之路及东西洋

航路所及之处，很多地方发现有唐代陶瓷碎片，因此日本陶瓷学者三

上次男曾把中国外运瓷器的海上航路称为“陶瓷之路”。虽然文献记

载缺失，但不朽的陶瓷碎片记录了古代人民友好往来的踪迹。这一时

期，处于我国东北地区的渤海国、朝鲜半岛的新罗王朝、日本奈良时

代、西亚的波斯和北非埃及等地甚至学习唐三彩工艺，生产的釉陶既

模仿唐三彩的艺术效果，又糅合了本地文化与造型特征。

唐渤海三彩