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园林艺术原理

※园林造景的手法及举例

主从手法

景无论大小都有主从之分，主景是重点、核心，是空间构图中心，而配景则从属于主景起衬托作用

突出主景的手法

①主景升高：为使构图主景更突出、更鲜明，常将主景在空间高程上加高，以产生俯视的效果，使主体的轮廓更加突出。如佛香阁、英雄纪念碑

②中轴对称：在主体前方西侧，常配置一对或一对以上的配体来强调主体。强调的主体在艺术上具有宏伟、庄严的效果。如纪念性园林南京中山陵

③轴线端点和风景视线的交点：一条轴线的端点或几条轴线的交点常具有较强的表现力，故将主景布置在此处。如：故宫御花园、北海公园白塔

④对比与调和：突出主景的重要技法之一。园林中配景起对比作用，既要使主景突出又要使配景和主景调和与统一

⑤渐层：园林景物由配景到主景，在艺术处理上级级提高，步步引人入胜，如颐和园佛香阁建筑序列

⑥重心处理：将主景布置在整个构图的重心上，取得一定的均衡关系。强调突出主景，规则式园林构图重心在几何中心，自然式在自然重心。如天安门广场人民英雄纪念碑

层次手法

景色就距离远近，有前景、中景、背景之分，景色层次丰富。前景、背景为突出中景服务。如北京颐和园长廊为前景，万寿山为背景，佛香阁为中景

绿化种植，如常绿龙柏树丛为背景，月季为前景，五角枫栀子花海棠为中景

大型建筑物前为使视线不被遮挡，只做一些低于视平线的水池、花坛、草地作为前景

借景手法

在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中来的手法，称为借景。《园冶》园林巧于因借，精在体宜

直接借景：将可借取的景物巧妙组织到有利的视线范围之内可以增加空间层次，视线舒展，扩大空间感

①近借将园内邻近的景物组织进来。如拙政园宜两亭

②远借将园外的景物组织进来。如颐和园借玉泉山及西山，寄畅园借龙光塔

③仰借借高处景物如宝塔、高楼、山峰等。如北海公园借景山、南京玄武湖公园借钟山。仰借视觉较疲劳，观赏点一般宜有休息设施。

④俯借是登高处之景色。如杭州六和塔展望钱塘江、西湖孤山观湖。俯借要有安全措施

⑤因时而借根据时令的变化而借入不同的景色，利用大自然变化借景如朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪。如杭州西湖平湖秋月、河南嵩山嵩山待月

间接借景：借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式，使景物格外深远，有助于丰富自身表象及周围的景色。如苏州怡园面壁亭

抑扬手法

对景：将有利的空间景物巧妙地组织到构图的视线终结处或轴线的端点，以形成视线的高潮和归宿

①正对：在视线的终点或轴线的一个端点设景称为正对。获得庄严雄伟的效果。如：北京景山公园的景山和景山五亭

②互对：在视线和视线的一端，或者在轴线的两端设景称为互对。如颐和园中的佛香阁、龙王庙、知香亭

分景：以水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道，造成园中有园、景中有景、岛中有岛的境界。

①障景：又称抑景，抑制视线、引导空间转变方向的屏障景物，多设于入口处，如拙政园腰门后的假山。材料可分为山石障、照壁障、树丛障或几者结合

②隔景:将园林分隔为不同的空间、不同的景区的景物称为隔景。作用：丰富园景，使各景区景色各具特色，避免游人干扰，如上海豫园四个景区用龙墙隔离。实墙、山石、建筑等为实隔，水面、漏窗、通廊、花架为虚隔，水上堤桥、墙上开漏窗为虚实隔。

前景处理手法

框景：用类似画框的门、窗框架或由乔木树冠抱合而形成的自然空框，将远景包围起来，让人错认为框中画，将自然美升华为艺术美，这种利用景框所观赏的景物称为框景。如：苏州园林无心画，扬州瘦西湖上的钓鱼台

漏景：由框景发展而来，框景景色清楚，漏景则是若隐若现（犹抱琵琶半遮面的含蓄美）如花墙、漏屏风、沧浪亭漏窗、秋叶漏景

夹景：为了突出优美景色，用树丛、树列等隐蔽形成较封闭的狭长空间，突出空间端部的景物，起隐蔽作用的前景称为夹景（夹景是运用透视线、轴线突出对景的手法之一）障丑显美

添景：为求主景或对景的层次感，在缺乏前景的情况下可做添景处理。添景可用建筑、树木等，如湖中设岛可使空间层次更加丰富

东西方园林艺术的对比

西方东方

①类别几何规则式自然式布局

②道路轴线笔直，林荫道迂回曲折通幽

③植物强调整形修剪、孤植、列植自然孤植、散值

④花卉模纹花坛，重色彩盆栽花坛重姿态

⑤水景动态、喷泉瀑布静态、溪池涧泉

⑥空间大草坪铺展地形连绵起伏

⑦雕塑人物、动物具像假山、整体太湖石等

⑧取景对景，视线限定借景