素描头像入门.ppt

第31页,共55页，5月，星期六，2024年，5月三、塑造这一阶段的主要任务是以明暗色调去塑造形象，从基本形体塑造到深入刻画、准确、概括、生动地再现对象。①、基本形体塑造掌握好明暗交界线和头部主要的形体转折系统，如额丘、颞骨、颧丘（颧弓）、颌丘、以及眉弓等。在这里既不能陷入局部摹拟，又要防止概念化。要紧紧抓住头部结构的大关系，依据头骨的解剖结构，通过色调的虚实轻重，表现形体的转折与相互榫接的穿插关系。如颧骨与腮部肌肉的穿插，额丘与太阳穴的倾斜面，眉弓与鼻部的联系，上颌骨与下颌骨的形体关系等等，都必须在联系的比较中，从形体结构出发逐一调整。在表现头部大的转折系统的同时，要将眼窝、鼻、嘴的基本形体约定出来，如眼窝的眉弓下缘，眼球体的转折，鼻根至鼻底的轻重虚实，由上颌骨形体所制约的嘴的转折变化等，要左右联系，双双比较。耳是头部侧面上一个既非垂直也非平行的一个倾斜形体，要稍加强调，以便与后脑部拉开距离。要准确把握形体的大转折系统和五官形体的约定，使人物神态与造型特征协调自然。用线和明暗手段塑造基本形体，注意形体（骨与肉）、空间（前与后）的虚实变化，用线轻松自然。一般来讲，除特殊情况如颞部深陷、颧骨突出的老人形象外，转折处的形体不可画成直线，应含蓄而有条地第32页,共55页，5月，星期六，2024年，5月第33页,共55页，5月，星期六，2024年，5月深入刻画深入刻画是继续深入形体塑造的过程，通过对形体的充实和五官的刻画（包括头发、皮肤质感等）来表现人物的造型和精神特征。眉与眼在表情上是协调一致的，因此，要将眉、眼、眼眶、眼窝及其相邻部分联系起来进行刻画。眼的刻画不要仅停留于眼的外形特征，一是要同眼的球形体积联系起来；二是要将左右眼联系起来，把握因透视而产生的虚实变化，不要平均对待。眼睛是深色的透明体，除瞳孔外，还有着微妙的色调变化和高光。高光并非都是十分明亮，有时将其处理得含蓄一些，反而更为动人。要注意眼睑的厚度及其转折关系，上眼睑在眼球上的投影及其虚实变化，有助于形象的神态刻画与表现，增强造型的生动感。眉的刻画不要仅停留于眉头，眉梢的浓淡、虚实表现，而要与骨骼构造结合起来，仔细分析眉弓与前额的体面的过渡与衔接，眉弓与颞线的穿插以及向眼窝上缘深陷转折等，并通过明暗色调使形体的塑造充实起来第34页,共55页，5月，星期六，2024年，5月第35页,共55页，5月，星期六，2024年，5月鼻的塑造从鼻根到鼻尖，暗部一侧有明暗交界线，亮部一侧还会出现高光。描绘时要充分地把握鼻骨与鼻软骨部分的方圆、实虚的色调变化，以丰富的中间调度进行塑造，通过小面的转折与衔接，表现与相邻形体和骨骼的内在联系。嘴依附于呈半圆柱形的上、下颌骨，嘴的吻部及两侧口角均不在一个平面上，要充分把握这一形体关系以及两个口角的透视变化。上唇接近口角的地方，转折较“硬”，边缘较实，下唇则与此相反，接近口角处与口轮匝肌处于同一平面，边缘较虚。上唇下唇处于不同方向，在刻画时要把握这一关系，注意色调的虚实变化。耳要归入相应的头部体面之中，既不能草率从事，又不能喧宾夺主，否则将影响面部的刻画和表现。这时要回到整体上来。在联系比较中对五官的刻画进行调整统一的同时，充实和加强大的转折系统，特别是颅顶骨、太阳穴、颧骨等。对明暗交界线亮部一侧的形体起伏穿插要进行深入分析，用丰富的过渡面将其充实塑；对暗部一侧应通过“减弱”的办法，逐渐推入纵深的空间中去。头发、胡须、皮肤的质感表现是不可忽略的，头发、胡须的表现要分别同脑颅骨及上、下颌骨的形体结合起来，服从于大的体积关系，切忌画“碎”。肤色感及质感表现，则要依据对象的性别、年龄、职业特征进行刻画。在深入刻画过程中，自始至终要强调整体感，但有的要尽其精微，有的要简炼概括，以饱满的热情去创造感人的真实形象第36页,共55页，5月，星期六，2024年，5月第37页,共55页，5月，星期六，2024年，5月四、整理

整理，即调整统一。要找准画面中的问题，有效的方法是提出几个问题去分析自己的作业，如“形”是否准确；“神”是否有所表现；“五官”的刻画是否协调统一；形体大转折系统塑起来没有；体积感与空间感是否充分表现……再回到第一个问题，形象是否真实、生动等等。首先做“减法”，即减弱那些必要但过分的细节；减去那些本不必要而又有损于形象的真实、生动和整体表现的细节。最后做“加法”，即加强那些最能表现形象特征，最能反映对象精神、性格、气质的那部分，让其鲜明生动地呈现于画面第38页,共55页，5月，星期六，2024年，5月第39页,共55页，5月，星期六，2024年，5月物头像写生要点与表现例要一、形体特征在人物头像写生训练中，人物的神态刻画有赖于以形体真实为前提。