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【西方美术研究】

弗朗西斯·培根肖像画作品中视觉空间的表现

殷罗京

摘要院文章基于弗朗西斯窑培根的肖像画作品中所传达的视觉空间袁探寻作品中的视觉空间特征袁分析其作品与西方

传统绘画空间表现形式的差异性袁以及作品中的几何构成运用遥通过作品分析尧文献解读的研究方法袁探析弗朗西斯窑培根

的绘画方式袁从两个方面探讨培根对绘画空间的释读遥结合实际案例解读培根的肖像画作品袁研究如何表现和处理视觉空

间以及空间呈现的视觉特征袁以达到绘画的平衡性遥

关键词院弗朗西斯窑培根曰肖像画曰绘画空间曰视觉空间

弗朗西斯·培根是20世纪现代主义浪潮中，仍然坚持感觉与被感觉的汇合点，才获得感觉的力量，使培根获得

创作介于抽象风格与具象风格之间艺术作品的艺术家。继直接传达的能力，而非直接叙事。

波洛克之后，在绘画创新道路上，培根用纯粹的形象避开

二、绘画空间的释读

西方古典绘画和现代抽象绘画，走出了正如德勒兹所描述

的“第三条路”。培根习惯将画中可视世界的客观物象带上渊一冤培根的绘画空间

多种感情色彩。在英国绘画史中，风景画领域中的天才人弗朗西斯·培根在《访谈录》中提到：“很经常，非意

物非透纳莫属，而在人物画领域，培根无疑是国际现代主愿性的划痕要比其他划痕具有更深刻的暗示性，而正是在

”当记者问

义艺术巨匠。这种时候，您会发现，一切都是可能发生的。

培根的肖像画有悖于此前的哲学和神学传统对身体的道：“您在划出这些划痕时，就已经觉得了吗？”弗朗西

界定，即常说的身体是由理性和意识所控制。培根把身体斯·培根回答道：“不，划痕已经划出了。”培根作品画面

作为纯粹的形象，以畸形的形象或病态的人物为主题，不中这些划痕、色彩、线条是非理性的、非叙述性的、非图

仅反映了人类生存环境中的社会问题，而且记录了自身的解性的，并无指向性的含义，是感觉的线条，有着与生俱

感情状态，展现出了巨大的能量和人性的黑暗。西方传统来的感觉模糊。培根画作的中心是非形象化、扭曲变形的

绘画的空间表达是在透视法则的规范下，画家借助再现对实体人物，有别于传统的具象和现代的抽象，或者说其作

象的基本客观形态表达真实，而培根绘画中的空间处理与为一种纯粹的形象，也是培根在画作中对持续性、实质和

西方传统绘画空间表达最大的差异便是突破了定点透视法永恒的探讨。画作作为所有运动的共存，有三个基本的元

则的限制，利用想象和感觉传达空间和内心的真实。培根素，即轮廓、形象和结构，运动的张力从结构到形象，从

采用的多维视觉空间，也可以被称为感觉的空间。培根通形象朝向材质结构。绘画的行为正在于此，一种是视觉的，

过制造肌理和质感的对比，形成画面的空间层次，而且培一种是触觉的。

渊二冤绘画中的视觉空间和触觉空间

根的空间表现不同于现当代艺术平面化的空间表现形式，

独具一格。绘画空间这一概念，并不是单纯的感官空间或者知觉

空间，是复杂的、多样的多重感官与知觉空间，是触觉空

一、培根的绘画方式

间和视觉空间的结合体。绘画作为二维平面中以“手”的

尼采在身体艺术论当中用艺术生理学体现艺术的身体触觉方式所创造的视觉艺术，所传达的不仅仅是视觉的感

性，尼采的身体观是指一切以身体为起点，最终回归身体。受，还有触觉的感受，