静态视觉艺术与电影 .pdf

效果，在电影史上．这些影片被称之为纯电影、抽象电影的常规结构和观众对“故事”的期待。影片展示了人

影。当时一些电影人在现代主义背景下提出电影应该的经验的不确定性．这部影片与达利的超现实主义绘

摆脱其他艺术的束缚和影响，真正成为一门独立的艺画异曲同工。

术，这种独立就必须寻找电影自己的美学特征，而电影三

最明显的特性就是它的视觉性和运动性，因此，先是一从以上论述．我们可以看到静态视觉艺术特别是

些画家进行了电影的探索和试验。如德国抽象派画家现代主义绘画对先锋派电影的影响是多方面的。从题

H．里希特以一系列黑、白、灰三色正方形和长方形的变材、表现技法、语言形式到所体现出来的创作观念、人

化和跳跃为题材拍摄了系列影片《节奏21》等。瑞典达文思想都与当时的现代主义绘画运动密不可分，先锋

达主义画家V．埃格林在德国拍摄了《对角线交响曲》，试电影-tg以自身的实践充实了现代主义艺术的涵义。

图用几何形式来表达在电影中的间隔或时间的关系。电影也以自己独立的美学特征影响着静态视觉艺

该片南装饰艺术的线条和图形精心地分解组织而成。术，特别是现代主义及后现代主义绘画。许多画家也致

他的直觉理性主义显然受到了立体派艺术、帕格森时力于运用电影手法拓展绘画的空间。未来主义艺术家

间哲学和康定斯基联觉理论的影响。齐亚科莫巴拉和温贝尔托波菊尼就运用源于电影的

法国的先锋派电影运动开始于L．德吕克的艺术思技巧来创造绘画的运动效果。杜尚的作品《下楼梯的裸

想．他提出电影应用自己的特殊手段来发现和表现人女》也试图用绘画来表现图像的运动性。

物和事物的美感。法国的先锋派电影运动大致最早体20fl堂纪60、70年代以后．视觉艺术已逐渐进入了后

现为“抽象电影”也称为“达达主义电影”或“纯电影”。现代主义时期，创作观念愈加趋向多元化，对现代主义

这一电影倾向以立体派画家F．莱歇尔和R．克莱尔等人的逆反是一个重要的趋势．在抽象表现主义之后出现

的实验电影为代表．他们把运动视为电影的本性。莱了波普艺术、超级写实主义、偶发艺术、行为艺术、概念

歇尔拍摄的《机械舞蹈》是对机械运动的一种特技记艺术等，艺术领域被极大拓展。80年代之后，架上绘画

录。先锋主义的抽象电影倾向是与抽象绘画一起发展也有同潮之势，此时的绘画以身处于一个图像的时代，

起来的。实际上抽象电影与抽象绘画的许多艺术观念形象与叙事性在这一时期的绘画中被重新提起，这正

都是相互联系的。包括对形式构图、形状、轮廓等方面是受到了电影的部分影响，但与传统写实主义又截然

的理解。不同．比如美国的菲舍尔、中国的刘小东等都强调画

，

L．德吕克提出了“上镜头性”的著名理论，强调电影面的镜头感，但他们具有叙事性的画面强调的是暂时

中的一切都要通过画面本身来完成，在此论述引导下。性的临场感。90生1z代后期兴起的影像绘画更与电影有

他发起组织了电影俱乐部运动．与G．杜拉克、M．莱皮埃、着直接的联系．一些当代画家所表现的题材就是直接

J．受浦斯坦、A．冈斯等人一起形成了电影印象派。这个截取的电影镜头，或从电影镜头中获得启发，从而消

派别受到了印象派绘厕的直接影响，他们不注重故事、解了传统绘画中对笔触、色彩、构图形式等元素的审

人物．而是强调用电影画面来表现直观的感性印象。营美性。

造情绪氛围．表现人的心理空间。这