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中国民族歌剧产生的历史成因

20世纪初叶，西洋文化如潮水般涌入中国，中国传统音乐受到

了巨大的冲击，是接受西洋文化还是继续发扬我们的传统文化，人们

在争论着，徘徊着。五四运动“”是一次伟大的思想解放运动，它倡导

新思想、新道德、新知识、新文化、新思维，并波及到思想领域的各

个方面，迫使人们对当时的政治、经济、文化、教育等领域进行深刻

的反思。歌剧作为音乐文化的一个重要组成部分，被广大音乐界的前

辈们所关注着。关于歌剧的发展样式，前辈音乐家们经历了几十年的

风风雨雨以后，实现了思想上的伟大变革，并最终实现了拥有中国自

己的歌剧样式——中国民族歌剧。

中国民族歌剧，又称新歌剧，是相对于中国传统民族歌剧(戏曲)

而言的。中国新歌剧既不等同于西洋歌剧又不同于中国的传统民族歌

剧。作为中国戏剧艺术的一种新的类别，中国民族歌剧是在继承传统

与吸收外来文化的基础之上形成的，正因如此，中国民族歌剧具有其

特定的历史内涵、美学追求和艺术样式。中国民族歌剧既深受西洋歌

剧的影响，同时，又充分吸收了中国传统戏曲营养并借鉴现代话剧所

形成的，是具有中国特色的歌剧样式。正如音乐前辈马思聪所说“中

国的音乐如同中国文化一样正在两条河的交流点，它将不再是从前的

河流，却是一条新的河流，在这条新河流中含食有老河流的水和另外

一条河流的水，但在外表上，它完全是一条新的河流，不同于旧的任

何一条河流。”中国民族歌剧的诞生是中西文化合壁的结晶。代表中

国民族歌剧正式诞生的标志是歌剧《白毛女》的上演。自此以后，在

古老的中华大地上，一系列具有中国民族风格的歌剧如雨后春笋般在

各地上演，产生的巨大影响自不待言。促使笔者写作此文，既有承前

的意味，也有启后的原因。

一、西洋歌剧是中国民族歌剧创生的典范

西洋歌剧从诞生到发展，直至最后的繁荣，对于世界的影响是巨

大的，它不仅影响了整个欧洲，而且对亚洲、大洋州、美洲的歌剧发

展影响也是巨大的。中国在二十世纪初期，逐渐接纳了西洋歌剧。中

国人接受西洋歌剧从最初的模仿到中期的模仿加改革，到后期最终形

成极具中国民族特色的歌剧样式，这个过程所跨越的时间是及其短暂

的。西洋歌剧与中国传统歌剧相比无论在形式和内容方面都更具有生

命力。中国传统歌剧随着时间的推移，在二十世纪的初期已经收到了

各方面的批评和压制，生存的空间越来越小。

我们重温歌剧的定义，从概念中我们会发现他们的区别，以及影

响力之区别的原因。

(一)歌剧(Opera)：一般意义上的概念是：“由音乐、戏剧、舞蹈和

美术等相结合，而以歌唱为主的一种综合艺术。结构原则和戏剧相似，

常按情节发展的时间、地点划分成幕、场或景(见幕)。音乐写法主要

有分曲编号和不分曲而连贯发展2大类。声乐方面由宣叙调、咏叹调、

重唱曲、合唱曲等组成；器乐方面多为管弦乐曲，除主要作为各种声

乐曲的伴奏外，尚有序曲、间奏曲、舞曲等。”

(二)戏曲：“中国传统的戏剧形式。由演员扮演角色，综合文学、

音乐、舞蹈、武术、美术等各种因素而成。远远于秦汉的乐舞、俳优

和百戏。唐有参军戏，北宋时形成宋杂剧。南宋时，早期戏曲的成熟

形式南戏产生。元代杂剧的创作和演出都空前繁荣。明清两代，各地

方剧中广泛产生。据1959年统计，各民族各地区的戏曲剧种有368

种。戏曲有丰富的艺术表演手段，剧中人分由生旦净丑等角色行当扮

演，各行当有不同的程式动作和唱、念、做、打的不同特点。”

纵观西洋歌剧与戏剧的发展历程和特点，我们不难发现它们所存

在的差别与距离。首先，西洋歌剧的音乐是一剧一曲，而中国戏曲的

音乐始终是单一的，这就在一定程度上造成了观众的审美疲劳，看了

一部戏曲也就可以窥探出它的所有音乐及其特征。黄梅戏是中国戏曲

的重要剧种，在我的童年时代，由于生活在黄梅戏的故乡——安徽，

在我家的附近可以经常一睹黄梅戏的风采，开始时觉得很好听，随着

时间的推移，我逐渐发觉其中的音乐总是大同小异，以至于到后来，

当演员在台上唱出上一句时，我竟能哼出下面的音乐，相差无几。在

我所接触过的西洋歌剧唱段中，至今我还没有发现两首音乐雷同的作

品，我一直在想，为什么我作为一个中国人总是那么热衷于演唱西洋

歌剧咏叹调，当全国青年歌手大奖赛唱响时，观众在问选手为什么都

演唱外国作品，而很少演唱中国作品时，我想答案很简单：兴趣。当

你对一件事物失去兴趣的时候，别人是无法强迫的。而歌剧不是这样，

以瓦格纳为例，他承受了多重的历史与文化传统的影