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类考研资料——

石器设计:

人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、

石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋

利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选

择。石斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页岩，以便于剥离。例如制

作石斧、石锛的石材硬度很大，器形必须设计成扁平刃利；的硬度较小，镞头必须犀利。经过

不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握了诸如对称、节

律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计

上，是经过思考的。他们具有朴素的审美观念和手法。

原始半坡型彩陶:彩陶最早在渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹，

起先的写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如，“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的

花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的

装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系

绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注

满，造型设计可谓轻巧实用。

马家窑型彩陶

马家窑型彩陶的特点，可归纳为以下特点：点和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在

点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马家窑型彩陶的风格可用旋动、流畅来形容。

青铜器设计

商周时期的设计，最有代表性和具有突出成就是青铜工艺，三千多年前出现的青铜工艺，

它的突出成就表明了社会手工业发展的最高水平。

青铜是红铜和锡的合金，有时根据特殊需要也掺一点铅；加入锡铅以后，降低，硬度增高，容易掌

握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加

光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、、乐

器、工具等八类。

饕餮纹

饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞的视觉

效果，有许多学者过不同的解释。有人认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音，有“吉

祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是“戒之在

贪”；有人认为是“象征威猛、、公正”；还有人认为是“祭神”等等。夔纹。这是一种近似龙纹

的怪兽纹，常见于商代铜器纹饰中。

失蜡法

到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡模法。能浇铸出复杂多变的造型体，它是

用蜡来制造模型，然后在模型内外敷泥，成为泥范，再制为最后再浇入铜熔液进行铸造，蜡则熔

化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻，失蜡法可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚

至鸟兽象形的容器也铸造得十分准确生动。随县战国时期乙墓出土的铜尊盘，上有玲珑剔透的

装饰，就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效

果。

仰覆莲花瓷尊

南北朝有一种具有较高性设计的瓷瓶，又名仰覆莲花瓷尊，该瓶新颖别致，尊体以腹为，上下

部塑饰各为相向的三层莲花瓣，层层相接，尊底也塑成莲花瓣形，全尊共七层。肩部有耳，颈部塑出花

鸟云龙。此尊高66.5厘米，口径19.2厘米，现陈列在