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古代瓷器的真品与仿品

葡萄杯

斗彩葡萄纹杯

粉彩仕女图瓶

龙霄飞

在中国古代陶瓷发展的历史长河中，有一个非常有趣的现象，那

就是大量仿古瓷的存在。说到仿古瓷，需要明确几个相关的概念。我

们常常说到文物的真假、真伪，在古代文物的仿制上，有几个概念是

常用的，即仿制品或者叫仿品、复制品和赝品。这三个名词既有相同

之处，也有明显的区别。仿制品是按照原来器物的样式模仿制作的，

未必完全一致，可以模仿原物的全部或者局部；复制品是按器物原样

一比一制作的，用现在科学的名词来说就是“克隆”，无论是器型、

纹饰还是釉色、款识，都应该与原物保持一致；赝品则是笼统地指与

原物不同的复制品或者仿制品，更多地指出器物的“假”的成分。

从这一角度来看，历代的仿古瓷在当时来看就是仿品，就是赝品。

仿古瓷，顾名思义就是后代仿制前代的瓷器，或仿其釉彩，或仿其器

型，或仿其纹饰，或兼而有之。这种情况不论在民间还是在官方都大

量存在，因而仿古瓷存世很多。从宋代开始，仿古风气逐渐兴盛起来，

当时汝、官、哥、定、钧五大名窑的作品就被其他瓷窑争相仿造。元、

明、清以至民国时期是仿古瓷盛行不衰的阶段。首都博物馆藏有一定

数量的仿古瓷，其中明代的数量较少，清代与民国时期的相对较多。

明代仿古瓷或是仿烧明代以前、主要是宋代的作品，或是仿烧本

朝不同时期的作品。成化时期以仿宋代哥窑与官窑器最为成功，如首

都博物馆藏成化时期的官窑小碗，釉面肥厚莹润，光泽强，但色调暗

淡。嘉靖时以仿成化的青花、斗彩为主，首都博物馆藏斗彩八卦纹三

足炉就是从釉彩上模仿成化斗彩烧成的。万历时期仿古风气极盛，以

仿成化斗彩、前朝青花为多，但本时期的特征亦很明显。首都博物馆

藏万历时期的青花卧足碗就是仿烧成化时期的作品，其器型、纹饰模

仿前代，但青花色泽具有本朝的特点。首都博物馆藏明代仿古瓷，以

明代后期仿前期的作品最为多见。

清代仿制前代的瓷器釉彩品种大大增多。康熙时期的仿品以单色

釉最为著名，不仅仿制明永乐、宣德时期的宝石红釉，而且仿烧宣德

青花、成化斗彩，就连款识也仿得惟妙惟肖，让人难以分辨。雍正时

期以烧宋代名窑、明代各朝青花及成化斗彩为主。如首都博物馆藏雍

正时期的青釉梅瓶就是一件成功的仿品，釉面莹润，造型优雅，深沉

古朴。乾隆一朝仿古瓷更是登峰造极，不仅仿历代名瓷，而且仿其他

质地的工艺品，如仿古铜器、木器、雕漆器、竹制器等，大大拓宽了

瓷器仿古的范围。首都博物馆藏斗彩鸡缸杯、窑变石榴尊、仿雕漆花

口盘等都是其中的佼佼者，这些仿品既继承了古代烧瓷传统工艺，又

使之进一步发展完善。晚清仿古瓷发展缓慢，但清末特别是光绪时又

有了较大的发展，出现了一大批精美的作品。从首都博物馆馆藏来看，

多见仿康熙、雍正、乾隆三朝的作品，并有大量仿宋代的青釉琮式瓶。

民国时期开始直至今日，仿古瓷可说是蔚为大观，精粗杂陈，就

品种而言，几乎包括了前代的各色品种，无所不仿；特别是现在，收

藏热潮席卷海内外，对于瓷器的仿烧更是呈现出前所未有的景象。

通过对真、仿器物的对比研究，能够了解同种器物在不同时期的

特点，从而不断提高鉴别能力。以下选择几组后代仿前代的优秀作品

以及新仿作品加以分析。

斗彩葡萄纹杯

成化斗彩名动天下，在万历时就已经是“成窑酒杯，每对至博银

百金”，后代更是不断模仿制作。这两件斗彩葡萄纹杯分别是明成化

时期的原作和现代的仿品。器物为敞口、深腹、圈足，足内为青花双

方框“大明成化年制”六字双行楷书款。

成化原作整体造型较为敦实、圆润，轮廓线柔和而有一定曲度。

胎质细腻，色彩鲜艳，制作精致。青花勾勒的轮廓线内，描绘出葡萄、

癞瓜、竹子等图案，并施以玫瑰紫、姹紫、鸡血红、娇黄、翠绿诸彩。

杯壁上的折枝葡萄纹，绿彩为叶、黄彩为蔓、紫彩为实，构图严谨，

线条流畅，用笔生动，施彩浓淡适宜，成为该器物的特色。此杯轻盈

小巧的造型，丰富的色彩，章法别致的纹样，清新舒畅的内容，反映

出成化斗彩瓷在造型、绘画、色彩等方面高超的工艺水平及鲜明的时

代特征。

成化斗彩中的青花发色与这一时期的青花色泽是一致的，呈色淡

雅柔和；釉上各彩则是搭配和谐，色彩艳而不俗，红色艳如血而厚薄

不匀，鹅黄娇嫩透明闪微微绿色，绿色透明而闪微黄，葡萄紫色如熟

透的葡萄而透明，最鲜明的是姹紫色浓而无光。这些在真品上表现得

十分鲜明和到位。

而仿品则是一件十分笨拙的作品，与正品差距极为明显。器物造

型整体偏瘦长，轮廓线较