北京_798_艺术区和深圳大芬艺术村的困惑与出路.pdf

北京北京艺术区和深圳大芬艺术村的困

惑与出路

背景

2004年11月，中共中央政治局常委李长春在深圳考察首届文博会时曾

指出，文化产业已经成为当前我国中心城市三大经济增长点之一。但

一个不可否定的事实是，我国文化事业产业化与其他行业相比，至少

落后了10年。这种差距在现实中的对比就是，当艺术家遭遇房地产商

时，文化艺术的弱势就可能以这样一种形态表现出来：一边是在城市

边缘区兴起的来之不易并已初具规模和影响的艺术区面临拆迁，另一

边是在房地产商的主导下，城市土地资源越来越少，价格越来越高。

在这方面，近年来包括北京、上海、广州等一些大城市的艺术区所遭

遇的拆迁困惑最有代表性，也给我们提出了一串串值得思考的问题。

案例一：“798艺术区”陷入多方利益持久博弈尴尬困境

作为城市CBD建设中不期然出现的一个另“类”，位于北京市朝阳区的大

山子艺术区原属北京市七星华电集团下辖的798、718等几个工厂的厂

区。从2002年初起，由一些艺术家纷纷在此租赁厂房作为工作室或展

示空间而慢慢形成了“798艺术区。”美国《纽约时报》曾有报道，将大

山子艺术区与美国纽约当代艺术家聚集区苏荷区相提并论，并将其归

纳为“798现”象。但由于七星集团担心这个艺术区一旦真正形成，会让

自己失去所有权，开始与这一群体产生矛盾。此后，一些房地产则表

示要在此地开发地产项目。直至2004年8、9月份，在北京市有关人大

代表向该市人大递交了保留大山子艺术区的提案建议下，市政府有关

领导才表态保留大山子艺术区，并形成了市政府纪要文件。

困惑：保留大山子艺术区的最终决策将是一个相对漫长的过程

虽然在北京市政府有关领导的表态下，大山子艺术区得以保留，但据

知情人士透露，保留大山子艺术区的最终决策的产生仍要经历一个相

对漫长的过程。在这个过程中，人大、媒体、国际影响力、物权所有

者七星集团、政府相关职能部门等都将展开一场博弈。对于北京市政

府来讲，具体的难度在于平衡，这种平衡包括业主七星集团的利益、

集团约5000名下岗职工的再就业压力、国际国内舆论对艺术区的生源

力量以及艺术家从事文化艺术产业的权利。而对于朝阳区政府来讲，

作为具体负责实际工作的部门，他们的压力主要来自实际操作。

案例二：大芬艺术村模式受到中央领导肯定

位于深圳市龙岗区布吉镇的大芬艺术村在20世纪80年代末还只是一个

人均收入不足200元的偏僻贫困小自然村。大芬村兴起于1989年，当

时香港一画商到该村租房招募学生临摹油画，以完成外商订单，由此

开创了这个贫困小村走向油画生产、收购、集中外销一条龙体系的艺

术村之路，变成了世界闻名的油画商品制造基地，年创造产值过亿

元。据悉，美国市场上的行画“”（复制品）70%来自中国，其中80%产

自大芬村。在不久前召开的深圳首届文博会期间，深圳大芬村不仅挂

牌了文化产业“示范基地”，成为42个国家级文化产业示范基地之一，而

且吸引了中共中央政治局常委李长春、中宣部部长刘云山等中央领导

专程进村视察。

困惑：大芬油画村存在侵权问题

作为深圳龙岗区布吉街道的一个面积4平方公里的村民小组，大芬通过

专业化的分工，流水线式的生产，造就了一个油画产业的品牌，创造

了一个村庄经济发展的奇迹。但《人民日报》2004年12月14日载文指

出，在经济发展和文化产业发展的奇迹背后，大芬也有不能承受之

重，即为大芬带来滚滚名利的行画，为村庄经济带来了版权问题的困

惑。如何解决侵权之惑，地方政府应尽快拿出方案。

案例三：广州小谷围艺术村拆迁让位大学城

作为岭南画派的重要创作基地，位于广州市番禺区及新造镇的小谷围

艺术村始建于1994年，该村占地100多亩，坐落着90多座风格各异、

造型独特的别墅，居住着一批油画家、国画家、版画家、雕塑家或高

级设计师。由于村中经常举办艺术家之间的交流会，每年会举行多次

艺术节，交流创作心得、品评艺术佳作等而名声远播海内外。被业内

称为中国的“巴比松”法国郊(区的一个艺术村，巴黎文化的象征)。2002

年初，广州市规划局公布《广州大学城发展规划》，按照规划，广州

大学城将建设在番禺小谷围岛及其南岸地区,规划范围约43.3平方公里,

规划人口为35~40万人,建成后广州大学城将成为全国首屈一指的大学

城。在整体规划中,小谷围艺术村被划定为广州大学城的文化共享区。

2003年，广州市国土资源和房屋管理局下文要求拆迁小谷围艺术村。

此后，艺术