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二胡历史沿革二胡基本构造二胡演奏技巧二胡传承保护二胡著名曲目目录

二胡历史沿革壹

起源最早记载嵇琴文字是唐朝诗人孟浩然《宴荣山人池亭诗》:“竹引携琴入,花邀载酒过”.二胡始于唐朝,已有一千多年历史.它最早发源于中国古代北部地区一个少数民族,原本叫“嵇琴”和“奚琴”.宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”诗句,说明胡琴在唐代就已开始流传,而胡琴是中西方拉弦乐器和弹拔乐器总称.

到了宋代,宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”.宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载:“熙宁中,宫宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴,方进酒而一弦绝,衍更不易琴,只用一弦终其曲.”说明在北宋时代已有很高演奏水平.徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时,断了一根弦,仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟技艺是做不到.后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东,曲声犹自怨单于.弯弓莫射云中雁,归雁如今不寄出.”说明在北宋时已有了马尾胡琴.发展元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思,卷顾龙首,二弦用弓捩之,弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴制作原理.到了明清时期,胡琴已传遍大江南北,始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏主要演奏乐器.宋元明清时期,随着戏曲、曲艺发展,民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”兴起而发展了自己伴奏乐器.其中最主要乐器是源自蒙古、西域马尾胡琴（又称二弦琴）,经与前朝留下嵇琴、轧筝融合,创制出新颖胡琴.这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟.

后来,由于地方戏唱腔风格需要,胡琴又逐渐分化,出现配合秦腔、豫剧需要板胡,京剧、汉剧需要京胡、京二胡,河南坠子需要坠胡,广东粤剧需要高胡,潮剧需要椰胡,湖南花鼓用大筒,蒙古说唱用四胡,川剧用盖板子,河南越调用四弦,福建莆田戏用枕头琴,侗戏用牛腿琴,壮剧用马骨琴,晋剧用二股弦等等弓弦乐器.发展到了近代,胡琴才更名为二胡.所以,二胡实际上是这众多弓弦乐器中一种,它得名远远晚于胡琴.所以说“二胡”始于唐朝是不准确,应该说“胡琴”始于唐朝.半个多世纪以来,二胡演奏水平已进入旺盛时期.刘天华先生是现代派始祖,他借鉴了西方乐器演奏手法和技巧,大胆、科学地将二胡定位为五个把位,并发明了二胡揉弦,从而扩充了二胡音域范围,丰富了表现力,确立了新艺术内涵.由此,二胡从民间伴奏中脱颖出来,成为独特独奏乐器,也为以后走进大雅之堂音乐厅和音乐院校奠定了基础.

新中国成立以后,民族、民间音乐发展很快,为了大力发掘民间艺人艺术珍宝,华彦钧、刘北茂等民间艺人二胡乐曲经过整理被灌制成唱片,使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来.发展上世纪年代和年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表一批二胡教育家和演奏家,在他们影响下,又培养出了新二胡演奏家闵惠芬、王国潼等.就如二胡作曲家刘文金《长城随想曲》等将二胡性能超常发挥,并刻意创新,使二胡焕发出新生机和异彩.

二胡基本构造贰

琴筒是二胡重要部分,这通过弓推拉运动,擦弦后振动琴皮发音共鸣体.琴筒质地和形状对音量和音质有直接影响.一般用紫檀木或红木制作.形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等,常用是六角形.琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗）,不仅对琴筒起了装饰作用,而且对发音、传音和滤音有一定好处.琴筒是二胡共鸣筒,一般用乌木,红木制成（紫檀木很少）,也有用花梨木或竹子做,七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型.其形状主要为六方形,长一厘米,前口直径（对边）.厘米.有些地区则制成圆形或八方形.筒腰略细,筒后口敞口或装置开有各种式样花孔音窗.琴筒起扩大和渲染琴弦振动作用.二胡基本构造琴筒

新买二胡无论是蛇皮还是蟒皮,发音往往空而带沙,并且把住上下端音量悬殊较大.这是琴皮振动还不够协调缘故,需要经过一段时间拉奏后,琴皮振动才有可能逐渐变为常态.它是二胡重要发音体,也是振源关键,对音质和音量有着直接影响.蟒皮鳞片越大,音色越好.二胡基本构造琴皮琴筒前口蟒皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡发声重要装置.一般是蟒皮,蛇皮是最低级二胡琴皮.蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性,但质地较薄.音质易受气候、室温等因素影响.蟒皮鳞纹粗而平整,色彩对比协调,厚度适宜而有弹性,不易受虫蛀,发音共鸣较好.蟒皮又以肛门一带地方最为理想,这个地方蟒皮适应性广、发音浑厚圆润,并且性能稳定.

琴杆二胡基本构造琴杆是二胡支柱,亦是躯干.不仅起着上连下接支撑作用,而且对整体振动发音也有一定影响.制作琴杆材料有些檀木（数量较少）、乌木或红木.一般用乌木较多.乌木价廉物美,具有一定抗拉性.是支撑琴弦、供按弦操作重要支柱.全长一厘米,直径约为.寸（一.厘米）.选择时除了要仔细辨别琴杆制作