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古琴曲《阳关三叠》有感论文

导读：本文古琴曲《阳关三叠》有感论文，仅供参考，如果觉得很不错，

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古琴曲《阳关三叠》几个版本看音乐中不同主体的个性表达扩展出的空间

这节课的作业之一是任选东方或西方古典音乐的一首曲子，听三个不同

版本，并写出其中差别和感受。西方的老师推荐柴可夫斯基第六交响曲

（悲怆）峰回路转的第二乐章，东方的推荐古琴曲阳关三叠、平沙落雁或流

水。

这个作业非常有意思，看似无厘头，实则高端大气上档次。糊糊老师是

在课上讲解书法的行气和章法，讲到如何提高书写性时讲到的。这是对书法

的更高要求。书写与时间有关，是单位时间内同一形状的空间切割，和不

同主体的个性表达有关，是时间里的节奏扩展。这和音乐很接近，每首曲子

都有曲谱，标注了音高和节奏（西方古典音乐节奏很严谨，东方如古琴曲虽

然没有明确的节拍标注，但也有一些表示大略节奏的标记），但不同的人演

奏出来的感觉却是不一样的，这里有演奏者放进去的人生体验、情绪感受和

个性表达。因此，老师让我们听不同版本的同一首曲子，为的就是体会在同

一时间要求下的个性表达扩展出的空间。

我选择的是听古琴曲《阳关三叠》，一则很喜欢这首曲子，二则巧的是

最近正在学的曲子就是它。

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一、古琴曲《阳关三叠》简介唐代诗人王维有一首脍炙人口的诗《送元

二使安西》，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出

阳关无故人”。管先生弹奏的琴曲最大特点是“清新质朴”，这首《阳关三

叠》也不例外，根据《琴学入门》琴谱弹奏，没有不必要的吟猱绰注，吟猱

方直明晰，绰注简炼清隽。节奏规整，韵律方正，但这种规整又不同于西方

音乐的节奏特点，有着中国传统音乐的典型韵味，更蕴含着管先生的个性

表达。

2、吴钊版：简洁婉转

版本来源：吴钊《山居吟》CD

时长：435”

吴先生师从古琴大师查阜西，本次演奏是按查阜西传谱，参照《琴学

入门》原谱重加斟酌弹出。这个版本是几个版本里时长最短的，只有4分半

钟，跟管平湖版相比，节奏简洁明快，富于变化，多用吟猱表现深情婉转。

3、成公亮版：细腻动听版本来源：成公亮古琴音乐网，唐琴“来凰”

演奏丝弦版时长：444”成先生先后师承梅庵派大师刘景韶和广陵派大

师张子谦，在演奏技法上更多地继承了广陵琴派的风格，这个琴派具有三百

年的历史，善于变换指法。运用这些指法，成先生往往能把声音处理得细腻

丰富，弹到情深处总有折心惊骨之感。成先生有个观点，大概是说古琴曲

也

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要弹得好听，你听着不好听，那就是弹得不好，没什么神秘玄乎的。看过成

先生弹琴的视频，常常是那种全身心灌注在古琴中的感觉，手指飞快而精

准。这首《阳关三叠》虽然用了较多的吟猱绰注，但却不觉绵长拖沓，即便

是第三叠尾声部分，速度也并不是很慢，有着他一贯干脆利落的曲风，显得

细腻而动听。

4、丁承运版：低徊婉恋版本来源：《琴瑟和鸣》CD时长：520”

这个版本是丁先生和其夫人傅丽娜用琴和瑟合奏的。“琴瑟在御，莫不静

好”，与古琴合奏最合适的乐器除了箫，大概就只有瑟了。但古瑟其实早在

唐代其调弦及演奏方法就已经失传了，唐人张籍曾叹“古瑟在匣谁复识？”

丁先生近年致力于古瑟研究，在古文献研究和出土文物取证的基础上，发

掘并恢复了失传千余年之古瑟定弦及演奏法。从形制和音色上，瑟和筝是很

相似的，比筝低沉柔和。这个合奏版本的《阳关三叠》因为有了瑟的加入，

曲调显得低徊婉恋，节奏也较规整。个人觉得悦耳有余，凄凉不足。

5、金蔚版：古雅深情

版本一：琴歌，《琴山砚田》CD，时长635”版本二：琴曲，自

507

录，时长”当初就是因为看了金老师的书《响山集》和《琴山砚

田》，听了他的古琴CD，才找到金老师的琴馆“乐只堂”学琴的。金老师

的琴歌声韵和谐，非常古雅动人。琴歌，又称弦歌，古人非弦不歌，非歌