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读《春江花月夜》有感3篇

读《春江花月夜》有感3篇

当品味完一本著作后，相信你一定有很多值得分享的收

获，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。

你想好怎么写读后感了吗？下面是小编帮大家整理的读《春

江花月夜》有感，仅供参考，大家一起来看看吧。

读《春江花月夜》有感1

《春江花月夜》在中国诗歌史上出现，可能是一种偶然。

倘若没有明代的胡应麟拭去历史的尘埃，慧眼识诗，将其从

不计其数的古代诗作中挑出来选进《诗薮》，或许《春江花

月夜》至今也掩埋在腐朽了无生机的一堆陈纸当中。幸得有

胡应麟这位”伯乐”,千里马””张若虚及其作品才能在文学殿

堂绽放异彩。有时候，瞬间的绽放，也需要永恒的等待，张

若虚一等，就是上千年。

《春江花月夜》在中国诗歌史上出现，也绝非仅仅是一

种偶然。偶然的背后，往往是不可抵挡的必然。《春江花月

夜》被誉为”孤篇压全唐”主要,是其艺术成就。清王尧衢，王

闿运，近代学者闻一多先生等等，对《春江花月夜》赞誉有

加。《春江花月夜》本为乐府旧题，旧题多为宫体之作，张

若虚将本为五言的旧题上升为七言，将格调靡靡的宫体视野

转向更为高远的哲学方向，突破了宫体诗作的束缚，转向更

为高雅的艺术创作。虽然《春江花月夜》有乐府旧题宫体的

痕迹，但在当时诗歌创作上艺术的突破是毋庸置疑的。之于

《春江花月夜》的艺术成就，前人多有论述，此处亦不复赘

言。

之前讲授《春江花月夜》，思维仍然脱离不了”春、江、

花、月、夜”五字的拘囿，笼统讲授此文写了五种景象。今日

再观之，蓦然惊觉自身受限于固有思维。虽说比诗内容写及”

春、江、花、月、夜”五种景物，实则是要突出”月”这一意象

重心。换句话说，《春江花月夜》一诗，是以”月”为核心的。

读此诗，重心应该关注在”月”上。

为何此诗解读的重心在”月”上？

清朝王尧衢概括总结此诗的一个特点是：”春字四见，江

字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。”从王

尧衢的点评中，直接指出”月”这个意象在诗中所占的分量。

当然，王尧衢指出字面上与”月”有关的共十五处。这似乎从

数字上说明了与”月”有关的内容在直观数字上的优势，但是

我们不能忽略的是，除了字面上直接体现写月的内容外，还

有好些文句是侧面来写月亮的。

例如”空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”两句，按一般

生活常识，”流霜”白沙“”应该会反射月光，而此处有”流霜”

而”不觉飞”,有”白沙”而看不见，是侧面写月光。月光实在是

太亮了，以致眼中所见只有月光。又如”江天一色无纤尘”句，

江天如何才能成”一色”,如何才能有如此空灵洁净的视觉效

果？只能在皎洁的月光之下，万事万物笼罩在月色之下，才

能表现出这样充满美与想象的视觉效果。因此，这句诗歌还

是在暗示写月亮。诸如此类的诗句，诗歌中还有不少。因此，

我们可以概括地说，这首《春江花月夜》的核心内容在于”

月”,解读这首诗歌的重要切入点，也是”月”.

既然这首诗歌的核心是”月”,那么”春、江、花、夜”的出

现又有何作用？我们可以把其余四个意象作为”月”的陪衬。

例如，”春江潮水连海平，海上明月共潮生”,江水的出现就是

为了引出”共潮生”的月亮。换个角度出发，”春、江、花、夜”

都是月亮出现的背景，都是为彰显”月”服务的。

张若虚集中笔力突出”月”的地位，到底为何？通过梳理

文本内容，我们可以发现两个作用。

一是”借月说理”,把”江月”的丰富内涵上升到哲学高度。

最能体现其朴素的哲学思想的诗句莫过于”人生代代无穷已，

江月年年望相似”.从人类的变与江月的不变形成对比，思考

了人生与自然的关系。这种思维方式不仅仅是打破了乐府旧

题宫体诗的内容限制，也极大提升了古人思考的维度，从简

单的即景抒情转向思考天人关系的哲学高度。

二是”借月抒情”,以月亮为载体，表达相思之情。借月抒

情，难脱”借景抒情”的窠臼，但是张若虚的借月抒情，却也

有其独特之处。以”应照离人妆镜台”玉户帘中卷不去，捣衣

砧上拂还来”等句为分析范式，会发现张若虚的”借月抒情”,

写月总有独特之处。月亮本有引起他人相思之意，而且此时

月亮照在”离人”的”妆镜台”上，犹如人于伤心时又闻伤心曲

一般让人情难自禁，肝肠寸断。月光于”帘中卷不去”,将月光

视为有形之物，也算是化无形为有型之技巧。”捣衣”容易引

发人的联想，李白