西厢记读后感[经典14篇] .pdfVIP

西厢记读后感[经典14篇]

西厢记读后感篇1

《西厢记》最突出的成就是根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧

冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。可以说，人物的性格和情

节的开展得到了高度的结合。《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建势

力的代表老夫人与崔莺莺、张生、红娘之间展开的冲突。这是维护封建礼教的

封建势力和反对封建礼教、追求婚姻自主的叛逆者之间的冲突。此外，《西厢

记》还有由莺莺、张生、红娘之间的种种矛盾引起的另一条戏剧冲突的线索，

这些冲突虽然属次要，却是大量的，错综复杂的，常常和主要矛盾交织在一

起，互相影响，推动戏剧情节一环扣一环地发展，具有强烈的戏剧效果。这正

是《西厢记》令人叫绝之处。《西厢记》的角色不多，戏却很多，情节曲折。

《西厢记》的语言是非常生动的。剧中人物的语言，基本上都是鲜活的口

语，十分传神地表现出各个人物的性格。而人物的语言也是展开他们个性的重

要形式。张生和莺莺是具有很深文化底蕴的读书人，所以他们在倾吐闺怨相

思，离愁别恨时，所用的语言具有华丽的风格。但两者也有各自的特色。张生

的语言往往表现出他的诚实厚道但又迂腐可笑的形象。莺莺的语言是婉转的、

闪烁其词的，这个与她性格深沉、态度犹豫有很大的关联。当然，莺莺的语言

并非始终如此的。当得知老夫人“赖婚”，她无法控制自己，毫无保留地倾吐

了满腔的愤怒。在这里，我想到了郑光祖的《倩女离魂》中，张倩女唱道：你

把我越间阻，越思量。这句多么准确地表现了封建社会中被压抑的青年男女的

心情。莺莺也是这样，老夫人越间阻，她越思量张生。红娘的语言就更富于个

性特征。她的语言就如其人：尖锐犀利明快幽默，不论是嘲笑张生“银样蜡抢

头”，揭穿莺莺的`虚伪，还是反驳老夫人，都反映了她聪明机智的性格特征。

她代表着健康的生命，富有生气，并因此而充满自信。

除了语言外，作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数

场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。王实甫的杂剧和关汉卿杂剧以

本色为主、朴素流畅不同，它明显地偏向于华美，形成一种诗剧的风格。许多

曲词，广泛融入唐诗、宋词的语汇、意象，运用骈偶句式，以高度的语言技巧

第1页共17页

造成浓郁的抒情气氛。像“长亭送别”一折中莺莺的两段唱词：

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

（《端正好》）

这曲化用范仲淹《苏幕遮》词句，既写秋天之景，又写离人之情，情景交

融，臻于化境，遂成千古绝唱。后人把“长亭送别”作为描写艺术的典范篇

章，就是因为它的情、景描写真正达到“交融”的高度。因此，我想这一折值

得我们好好研究。

西厢记读后感篇2

看完西厢记这本书，我为莺莺与张生最终能够走到一起而感到欣慰。他们

经过如此多的挫折，包括老妇人的阻挠，孙飞虎的一劫，郑恒的从中作梗等，

最终还是有情人终成眷属，这一结局是非常圆满的。而这一圆满的结局离不开

红娘这一人物的推动。合上西厢记这本书，细细品味，红娘给我的印象最深，

最令我佩服，红娘的大胆泼辣，机智勇敢，能言善辩等性格，十分令人佩服，

红娘无疑是西厢记中一个最充满亮点的人物。

红娘在西厢记中的地位也是举足轻重的，红娘所做的事推动了西厢记中情

节的发展，在张生与莺莺起到了桥梁的作用。汤显祖这样称赞红娘：“有二十

分才，二十分担，有此军师，何战不克?”红娘确实是有二十分才，二十分胆。

说红娘有二十分才，是因为红娘反应灵敏，对事能够果断的.下决定，能言善

辩，在与郑恒对话中，红娘能应答如流，看清他的本质。说红娘有二十分胆，

是因为红娘丝毫不畏惧老夫人的拷打，敢于和老夫人讲道理，这是十分不易

的。

红娘并不是一开始就非常支持莺莺小姐与张生在一起的，一开始红娘只是

一个旁观者，难怪莺莺会埋怨红娘：“但出闺门，影儿般不离身。”红娘其实

是挺无辜的：“不干红娘事，老夫人着我跟着姐姐来。”红娘起初是老夫人派

来监视莺莺的，以防莺莺做出有失大家闺秀身份的事。红娘的转变是从张生退

却孙飞虎的兵士开始，由一开始的旁观者变为参与者，兵退之后，红娘疯老妇

人知名请张生赴宴，红娘说：“谁无一个信行，谁无一个志诚，您两个今夜亲

折证。”从这里可以看出红娘已经肯定莺莺与张生的关系，但红娘真正成为来

第2页共17页

那个人的桥梁