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第二章新古典主义音乐
一、新古典主义
1、基本概念
20世纪上半叶，尤其是两次世界大战之间的一个重要流派。它力图复兴古典主义或古典
主义以前时期的音乐风格和特征。作曲家重新使用均衡的形式和清晰可辨的主题进行这种早
期风格，以此代替晚期浪漫主义中他们认为日趋夸张的姿态和松散形式。由于新古典主义者
比较倾向于采用扩张的调性、中古调式甚或无调性之类的技法，而不是重新恢复真正（维也
纳）古典主义的按功能进行组织的调性系统，因而前缀次“新”常常带有模拟或歪曲真正的
古典主义特点的意味。
2、“古典”的含义
（看幻灯）
作为某些具体风格原则的通称，“新古典主义”一词显然是不精确的，它从来没有被单纯
理解为海顿、莫扎特和贝多芬的技巧和形式的复兴。就其口号而言，它是“回到巴赫”的运
动，但是，它的重要性更多在于对最近走向极端的放纵无节的风格十分有力地反击，而不在
于对传统程式的复兴。它是反浪漫主义和反表现主义的结果，然而它的目的并不是消除一切
表现力，而是提炼和控制表现力。
通称认为，新古典主义这个术语与斯特拉文斯基由《浦契涅拉》至《浪子生涯》这一时
期的音乐有特殊的关系。《浦契涅拉》也被认为是第一部新古典主义作品（引用18世纪上半
叶作曲家佩格莱西的音乐作为基础）。
3、基本特征
参见教材351页
第一节斯特拉文斯基
一、生平
（看幻灯）
他也提供了一部宝贵的自传,题为《我的生平大事记》(1936),一册论文集《音乐的诗学》
(1947)和一系列与罗伯特·克拉夫特的发人深思的谈话录,分成数卷出版.克拉夫特则刻划了作
曲家的肖像,书名《斯特拉文斯基:友谊的记录》(1948-1971)
二、作品
如果说《火鸟》显示出斯特拉文斯基还未尝试的某些风格，《彼得鲁什卡》则是他第一部
完全个性化的创作。有趣是的，剧中的核心人物是一位俄国的“西方彼埃罗”。我们可以假设
两位作曲家都在寻找一个比任何真人更能强烈地表现人类情感的木偶式的角色：斯特拉文斯
基从一个被赋予屈辱命运德国木偶的故事中找到了它，二勋伯格则是在说唱形式的诗文中发
现了它。但这种对比能清楚地说明两位作曲家创作风格和手法的不同点和相似之处。其中包
含了俄罗斯农民风格的舞曲和通过重叠对立的调性和双调性表现彼得鲁什卡双重性格的一系
列模仿滑稽戏的音乐等。
《春之祭》
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《浦契涅拉》
10
（杀父娶母）底比斯王和王后伊俄卡斯特的儿子俄狄浦斯
三、创作特征
斯特拉文斯基的创作．除去师从里地斯基－科萨科夫学习的年代不论，大致经历了三次风
格转变；
第一阶段(19l0－1920)：一般称
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