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荷塘月色读后感15篇

荷塘月色读后感1

读散文，可以给人精神上的享受和艺术上的熏陶。但是读朱

自清先生的散文，就像漫步在苏堤上，看着杨柳那长唱的辫子在

水面上拂出一圈圈涟漪，燕子掠过树梢，送来春天的气息一样，

给人以清新、淡雅的感觉，又像一朵水晶芙蓉，散发出清香。而

他的《荷塘月色》，恰好就是这雅致的芙蓉。清华大学的`荷塘固

然美，但能美过西湖吗？但为什么在朱自清笔下就变得这么美，

好像人间仙境一般呢？其实，道理是一样的。陶渊明笔下的桃源

真的有吗？那只是他心中的一个向往罢了。这荷塘并不那么完美，

但朱自清加以想象，就把一个小荷塘变成了他心中的世外桃源。

在这里，我也不得不佩服朱自清，他和常人就是不一样。有可能

别人眼中的荷塘跟朱自清心中的荷塘一样，但是别人能写出如此

好文章来吗？这就是因为朱自清字字句句都用得十分恰当，比如

这一句：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”

他把月光比作流水，就给人一种灵动的感觉，而用“泻”，不用

“流”、“落”，则给人以两种感觉，一是如瀑布飞流而下，一

种宏伟的气势。第二种是小溪流在石头上，或一股清泉飞漱而下

的感觉。别人用字用词能如此巧妙吗？

我毕竟还是个小学生，见解不那么深刻，自然也会有一些疑

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问。第一个疑问是，朱自清说，微风吹过时，就吹出了一道波痕，

使紧密的叶子分开了！微风的力量有这么大吗？我不太相信。还

有个疑问是，朱自清又说，光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上

奏着的名曲。这梵婀玲是什么东西，我不知道，但我猜它可能是

一种乐器吧！但是，妈妈却告诉我，梵婀玲是一个地方，类似于

秦淮河。后来，我才明白，梵婀玲是小提琴的音译。朱自清是戴

眼镜的。他漫步荷塘时曾说：“树色一例是阴阴的，乍看像一团

烟雾；但杨柳的风姿便在烟雾里也辨得出。”我怀疑朱自清那天

没有戴眼镜，看东西十分不清晰，不过，写出的景色朦朦胧胧，

若影若幻，像仙境一般。

朱自清成功地勾勒出了一幅诗情画意般的荷塘月色，它的魅

力一直影响至今。荷塘月色读后感2

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”

的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，

想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正

直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。

《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从

外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间

顺序描绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、

得静到出静，也呈一个圆形。内外结构的一致性，恰到好处地适

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应了作者展现一段心理历程的需要。他知道，作为社会的人，是

无论如何摆脱不了现实的骚扰的，苦闷之中，何以排忧？在他看

来，“还是暂时超然的好”、“乐得暂时忘记，宁静也好，超脱

也好，都只能是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的静

最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系，使《荷塘月色》

读来文气酣畅、浑然天成。

朱先生的语言，历来是“新而不失自然”，在口语的基础上

刻意出新。既有平白如话，毫无雕饰之感的.文字，更有精心“择

练”的遣词用字。点活了月光和雾气的“泻”“浮”二字；把量

词活用为形容词的“一丝”“一带”“一道”“一二点”等等，

都生动地起了丰富、润饰、强化形象的作用。叠词的运用，更是

朱先生的擅长，例如，以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”

刻画它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的广度，用“蓊蓊郁郁”

极写树木的繁茂，都产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节

奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。

文章三大部分之间的转接，十分妥贴。第一部分（1至3段）

写夜赏的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然

而然地过渡到第二部分（4至6段）的夜景描写，烘托出一片宁静

之后，让蝉声和蛙声打破宁静，借此转下最后的第三部分，写六

朝采莲的热闹和江南故乡采莲的情状，心境又回到现实生活了。

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荷塘月色读后感3

高尔基曾经说过：我扑在书上就像饥饿的人扑在面包上，是

的，对于读书，就是要抱有一种废寝忘食的心态。一本好书或是

一篇词句非常优美的