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一、名词解释

文抗：

全称：中华全国文艺界抗敌协会

成立时间：1938年3月

宗旨：为抗战服务

鲁艺：即“鲁迅艺术学院”。

战国策派：

940年西南联大林同济、陈铨、雷海宗、贺麟等人在昆明创办《战国策》

半月刊，1941年又在重庆《大公报》创办《战国》副刊，因此得名“战国策”派。

该派的核心人物有何永佶、朱光潜、费孝通、沈从文、郭岱西、吉人、二水、丁泽、

陈碧生、沈来秋、尹及、王讯中、洪思齐、唐密、洪绂、童嶲、疾风、曾昭伦、曹

卣、星客、上官碧、仃口等26位特约执笔人，为了表示对中国文化发展的态度及积

极的入世精神，以古代的谋士或策士自诩，因此被称为战国策派。他们倡导表现“民

族意识”的“民族文学”。

孤岛文学：1937年11月上海沦陷后至1941年12月珍珠港事件爆发前的四年间，

留在上海英法租界内的部分作家仍坚持创作，利用各种文学艺术活动配合抗日救亡

工作。文学史将此期间上海租界内的文学活动喻之为“孤岛文学”。

主要成就：戏剧

代表：丁伶《夜上海》《长夜行》阿英《碧雪花》

文协：1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，发起人包括国共两

党及其他各方面代表。文协在全国各地组设了数十个分会，出版了会刊《抗战文艺》。

文协的厂里标志着1930年代无产阶级革命文学、自由主义文学，以及国民党民族主

义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，是现当代文学

史上第一次，也是唯一的依次包括国共两党作家在内的大合作。

国防戏剧：

出于抗日宣传的目的而被大力提倡，此类戏剧的主题通常是“反日锄奸，

争取民族解放”，演出形式上提倡通俗化和大众化，走向广场戏剧的方向。

红色戏剧：在中国共产党领导下的“红区”（中华苏维埃共和国），红色戏剧作为红

军中的政治宣传工具成为军队中的一股政治力量，中央苏区成立了各种各样的宣传队，

创办“高尔基戏剧学校”和“工农剧社”，创建出娱乐和教育相结合的戏剧内容与表

演形式。

中国诗歌会：中国诗歌会是左联领导下的一个群众性诗歌团体，成立于1932年9

月。总会设在上海，北平广州东京都设有分会。以殷夫为前驱，蒲风为代表。直接承

续了上一时期蒋光慈等早期无产阶级诗歌的传统，又是本时期无产阶级革命文学的一

部分。

发起人：穆木天，蒲风、杨骚、任钧等

会刊：《新诗歌》

汉园三诗人：《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕

泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。30年代的中国现代派诗歌创作中三

位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳，合著了《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、

李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，他们三人被称为“汉园三诗人”。

特点：他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。

何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。

李广田的诗歌，风格质朴、蕴藉深沉。

卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性小

说性处理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。

性质：从诗歌流派整体分类上看，汉园三诗人属于中国现代派诗群。

雨巷诗人：“雨巷诗人”是对现代诗人戴望舒的称呼。戴望舒是新诗现代派的代表人物，

他将法国的象征主义诗歌的朦胧美和中国传统诗歌的古朴美结合在一起，追求纯诗的艺术,

表现病态的心理和浊世的哀音。《雨巷》是他最具影响的代表作，选用李璟“丁香空结雨

中愁”的意象，个人理想和现实的撞击是其要抒发的中心情感。表达的是一种普遍的忧郁

性的时代情绪，甚至可以说是一曲理想的哀歌。故戴望舒被称为雨巷诗人。

多余人形象：这一名词源自19世纪俄罗斯文坛。赫尔岑（1812——1870）在《往事与

随想》中提出“多余人”的形象，包括普希金笔下叶甫盖尼·奥涅金莱蒙托夫笔下的毕巧

林、屠格涅夫笔下的罗亭、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

多余人的共同特点：出身贵族，生活优裕，