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论苏州博物馆内设计中的中式元素

摘要：苏州博物馆是一座传统园林的现代演绎。通过对苏州博物馆的解读和调查，探索其再室内设计中采用的中式元素。从园林空间布局、造景手法、色彩基调、光线处理、其他一些细节体验出发，逐个分析其中式元素。观察苏州博物馆，不难发现其中有很多我们熟悉的建筑元素，也是贝聿铭先生惯用的一些手法，还有就是对于地域文脉的新的诠释。

关键词：苏州博物馆，园林，室内设计，空间布局，造景，色彩基调，光线，地域文脉

苏州博物馆简介

苏州博物馆新馆位于苏州市古城区东北街，紧邻拙政园、忠王府、狮子林等传统园林建筑，是华裔建筑师贝聿铭的封笔之作。苏州博物馆被贝聿铭称为“最亲爱的小女儿”。

苏州博物馆总建筑面积为26500平方米，其中7500平方米是忠王府建筑面积。博物馆的一个界面正好位于城市主干道临顿路上，是苏州古城肌理的再现。它于2006年10月正式落成，自此便成为苏州的另一个城市标志，也作为游客亲近贝大师的方式之一。

对于苏州博物馆的设计，贝聿铭提出了“中而新，苏而新”，“不高、不大、不突出”的理念。在选址上选择较为难处理的位置，一方面紧邻临顿路，另一方面周围有著名的拙政园、忠王府还有狮子林等历史保护遗产，对于建筑的限制相比照拟大。风格上选择了符合苏州城市形象的风格，表达了苏州城市的文脉，足以作为一座现代的苏州园林。

苏州博物馆的设计充满了中式元素，其中最多的当是苏州的地域特性。这些同时表达在苏州博物馆的造型设计、空间塑造以及室内装饰中，可以说整个苏博是一座现代的但是由传统中式元素的展览建筑。

造型中的中式元素

在介绍室内的中式元素之前，先对苏博整体造型的中式元素进行概括一下。整体的造型是采用几何形，是贝聿铭惯用的手法之一。

苏州博物馆的顶以坡屋顶为主，配以菱形的几何形体，在整体造型上还是延续了苏州传统建筑的形式，与苏州古城的城市肌理相吻合。

建筑的色彩基调还是以粉墙黛瓦的形式出现，但是在材质的选用上以深灰色花岗岩代替传统的小青瓦等。墙体还是以白色为主，与苏州古城中传统城市连续。

室内设计中式元素

苏州博物馆的建筑范围限定在忠王府和拙政园之间，这就要求它既不能喧宾夺主，又不能绿叶衬花，而是应当与前两者相照应，并拥有自己独特的个性和魅力。贝先生曾经说：“建筑不能与自然争美，有了建筑，风景美应更加显露出来。”因而苏州博物馆与自然完美融合，它既是对于苏州地域文脉的延续，有参加了贝氏特有的现代理念。

苏州博物馆室内设计运用了大量的中式元素，从布局到室内的色调、景观设置，贝聿铭用他独特的视角诠释了一种新的中式风格。就像他曾说：“我后来才意识到苏州让我学到了什么。现在想来，应该说那些经验对我后来设计相当有影响的，它使我意识到人与自然共存，而不只是自然而已。创意是人类的巧手和自然的共同结晶，这是我从苏州园林学到的。”

空间布局：传统的演绎与借鉴

园林式的空间组织、轴线组织

苏州博物馆的平面布局延续了中国传统建筑的方式，以中轴线组织空间。空间按轴线组织是中国传统建筑中一种常用的手段，在这里显然可见一些中式元素的存在。贝聿铭将主体建筑分为东、中、西三路布局，中部为入口、中央大厅和主庭院，西部为博物馆展区，东部为次展区和行政办公，并延伸至忠王府。新旧建筑以清晰的空间序列发生关联，十分和谐。苏州博物馆这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬。并且以中轴线和园林、庭院空间结合。这些手法演绎了新建筑延续历史建筑文脉的做法。

苏州博物馆采用园林式的空间组织。所谓园林式的空间组织是以建筑平面铺开、廊道串联为根底，室内外空间作为整体，视线设计作为核心的一系列设计手法。博物馆中有空间变化丰富的共享空间作为博物馆的空间标志与交通枢纽，并以此展开展厅空间。

博物馆给人印象至深的是以园林或府第般一间一间“厅堂”为单元体，再以回廊空间连续单元空间。环绕建筑穿街过巷，是苏州城总体印象的精湛微缩，也是城市、街巷、园林与民居经过漫漫时空后的抽象记忆。以“厅堂”为单元体的设计，形成苏州博物馆平面构成的根本元素——“间”。不断重复“厅堂”空间，再辅以回廊连接，这正像是苏州古典园林以墙、廊、屋宇等划分建筑空间。在平面空间布局上强化了开合、虚实、通透等“化整为零”的韵律感，一次增加空间和景致的层次和深度。在回廊的路径或尽头，点缀着各式不同的景。不同层次的庭院空间穿插于整个建筑平面内，以院落和空间结合，也是中国传统园林中常用的布局手法，所谓景与空间的结合。

再有，便是苏州博物馆的空间序列围绕中央主庭院展开，同样是空间对景，并且以水为主体，和园林中的空间布局手法相似。将最好景观点和主要欣赏点围绕水池布置，形成一种内聚形式的院落。

这样的布局手法使得室内室外空间形成一种对话，形成更好的交流和融合。

苏州园林常会出现这样的场景，景随着廊而行，厅堂与厅堂之间散布着不同