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影像视觉构成组合及色彩的创作探究

影像视觉由物体、空间关系、色彩构成。构成在艺术范畴领域里

是一种主动的知觉化的方式和过程，必须在某种感性媒介物中进行。

这种构成的活动具有主观与客观、再现与表现、精神与物质多层面的

特点，同时又赋予现实以各种各样的含义。创作者通常通过视觉元素

造型的表现手段mdash;光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调

mdash;来叙述故事，抒发情感，阐述哲理。

色彩是影像视觉中重要的造型元素之一，其作用不仅仅拘泥于现

实的客观描摹，而是通过各种艺术和技术手段，融入艺术创作者的审

美情趣，参与到电影、电视剧、纪录片、晚会制作等影视作品的叙述

之中。色彩具有渲染视觉气氛、增进叙事、刻画人物心理、塑造人物

形象、突出主题以及象征、隐喻、暗示等作用。在影视作品中创造性

地使用色彩，会给观众在视觉和心理上产生冲击力和感染力。

以不同形象元素阐明思想

刘书亮在《影视摄影的艺术境界》一书中阐述了形象元素和思想

表达的关系:形象+形象二思想单一的形象元素一般不能表达思想，思

想存在于形象元素间的组合关系之中。一个形象元素只有与另外的形

象元素组合成一定的关系才能表达思想。

我们来看一幅1985年获普利策新闻摄影奖的照片(作者:丁om

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GraIish):一个身穿破棉衣、满脸污垢的老人坐在大纸盒里吃一盒剩

饭(人物);画面背景是街道和竖着不许停车牌子的人行道(地点);黑色

的影调和地下光影告诉我们这是一个夜晚，一个冬天的夜晚(时间)。

背景中还有一个人打着雨伞，地面泛着水光和倒影，这是一个下着雨

的冬日夜晚。风霜雨雪，老人无家可归(原因)，这也许是他最后的晚

餐(引申结果)。照片中人、景、物形象元素的选择组合不仅准确、恰

当，而且叙事性地展示了新闻的五个要素，由此引发人们对西方社会

孤苦老人背后深层次社会问题的思考。这种叙事性摄影在形象元素的

组合中将叙事的内容转变成可见的画面加以呈现，不自觉地承担了主

题责任。在时间内容中，影像传递了叙事的历史属性;在空间内容中，

影像同时传递了叙事的社会属性。

二、以不同角度景别彰显主题

就影视而言，叙事性镜头是通过镜头的变换组合来构成一种连贯

的视觉形象，这种视觉形象的主要作用是叙述事实或表明事实，使观

众对事实有一个基本的了解和总的印象。而表现性镜头的目的和作用

并不在于叙述事实，或不完全在于叙述事实。其目的和作用主要在于

表达思想、抒发情感、创造意境、烘托气氛、形成节奏等，也就是说

通过视觉化的形象元素构架出具有一定意义的概念和意向，以此展开

和表达传播者所要传播的信息和思想。只有通过不同的景别画面、角

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度、镜头长度以及节奏快慢的控制和选择，才能凸显节目的艺术表现

力。

2014年广西卫视录制的《亚洲超模》大赛晚会以前所未有的视觉

设计配合着21世纪海上丝绸之路的战略构想，主题与晚会的节目策

划和艺术表现相结合，完美呈现了一场服饰文化展示的盛宴。模特在

木制大帆船上出场亮相，错落有致，镜头以递进式表现手法，多视点、

多角度、多景别运动地展现模特不同文化的气质和神态。大屏幕视频

里波涛汹涌、电闪雷鸣，一幅古老的船海图慢慢打开，一道孤光把人

们带到了西汉时期。航船从具有两千多年历史、被誉为南珠古郡的广

西合浦港扬帆启航，穿过马六甲海峡，蜿蜒曲折沿着亚非欧沿海各国

划过。视听艺术完美结合，用具象画面讲述了一个古老而繁荣的海上

丝绸之路故事。亚洲各国模特身着本国标志性服饰款款走来。在丁型

通道的前方，舞台设计的是晃动的木甲板，两侧是黑色的隔离锁链，

就像船甲板两边的防护链条。模特必须通过此次考验。镜头表现是:第

一个画面中模特全景走来，镜头展示全貌;第二个画面近景，镜头横移

的脚步运动镜头，展示模特在甲板上优美地行走，人体在晃动中调整

步伐坚定地前行;第三个画面是仰拍模特，全景展示模特的身段、气质;

第四个画面是近景，表现模特的神态。镜头组接包含了各种视觉元素，

亚洲各国标志性的代表建筑视频与模特一同展示，诊释了亚洲各国服

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饰文化的内涵，传递了各国文化的信息。中国模特身着青花瓷旗袍，

展示了以邻为伴、与邻为善、请进来和走出去的胸怀，给观众带来了

一场完美的视听盛宴。这种多角度和多景别的空间