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散文郁达夫故都的秋赏析

【篇一：散文郁达夫故都的秋赏析】

1、正确认识文章主线对文章的统率作用：文章的主线统率全文的各

个部分。本文贯穿全文的情感主线，就是“清、静、悲凉”。这里的

“清”是与“浊”相对立的，是一种清爽、清楚，而不是混混沌沌。正

如文中所写，南方的秋，只能感到一点点清凉，秋的意境与姿态，

总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。它像半开半闭的花，微醺的酒，

处于模糊与朦胧之中。而北国的秋却是味道十足的，清清爽爽的。

“静”是宁静、安静，“悲凉”是人心情在客体上的反射。文章中各个

部分均体现着“清”、“静”、“悲凉”的特点。如写小院秋景，那小屋

是“一椽破屋”，墙是“破壁”，大环境就是冷落的。再看天色是“很高

很高的碧绿”的天色，而人的活动是“细数一丝一丝漏下来的日光”，

“静对”破壁腰中牵牛花的蓝朵，还有看那几缕萧疏的秋草。不久秋

味十足，而且于清闲中流露着一缕缕落寞与孤独的伤感。作者也写

到青天下驯鸽的飞声，这种以声写静的方法更突出了小院的寂寞。

这些景物，从声音到色彩到外形，都在显示着全文感情的主旋律—

—清、静、悲凉。其它几幅图画也是如此。但应注意，“清、静、悲

凉”虽然是统率全文的，各幅风景图均统一在这感情基调中。但却不

可机械地去分析，五幅图景中哪一景物是在显示清，哪一景物是在

显示静，哪一景物是在显示悲凉。这样去分析课文，往往会走到牵

强附会的死胡同之中。例如分析秋果中的枣树，作者之所以选它，

只是因为它在京城人家院落中极为普通，几乎处处都有，而它青中

带黄的色彩又与全文情感基调一致，足以代表作者心中的故都秋色。

如果非要找它哪里是清，哪里是静，哪里是悲凉，就太琐细了，也

太主观猜测了。所以，作者笔下的北京之秋清、静、悲凉的特点，

是体现在五幅秋景图形成的总体氛围中的，这三者间又互相包容，

互相映衬，清中有静，静中有清，清静中有悲凉，悲凉的外在表现

即为清静。这样去读文章，较易于触摸到作者写作这篇散文时的心

境。

2、“不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也

一定会感到一种不能自已的深情。”这一说法应源于是中国古代的刑

罚制度。我国古代刑罚制度屡有变迁。至明、清时，又形成朝审、

秋审制。清代朝审是对京师死罪的会审;秋审是对各省监候死罪犯的

会审，于每年秋季举行。分“情实”、“缓决”、“可矜”、“留养承祀”

四类，由刑部总其成，具奏皇帝以待敕裁，判决即行确定，依类处

理。

此外，自汉以后逐渐发展成秋冬行刑制。故而秋季对狱中囚犯，尤

其是死刑犯，确具有特殊的意义，故产生“一种不能自已的深情”也

是自然的了。作者引此例意在证明，“秋之于人，何尝有国别，更何

尝有人种阶级的区别呢”?人与一切动物一样，在秋季到来时，感受

到的是幽远、严厉、萧索，即悲凉。

4、把握记叙的线索与抒发的感情：本文以“秋味”为线索，把全文组

成一个有机的整体，抒发了一种健朗、深沉、充实的感情。以“秋天，

无论在什么地方的秋天，总是好的”起笔，便定下了全文感情的基调，

并确立了记叙的线索——秋味。

作者身处的社会环境，使他的内心投下了忧虑和冷落的阴影，他追

求“清”“静”，并笼罩着淡淡的“悲凉”。正因为这样，他笔下的秋味、

秋色和秋的意境与姿态，自然也就笼上了一层主观感情色彩。文章

不写富有“暖色”的香山红叶，也不写游人如织的颐和园;而写作者“租

人家一椽破屋来住着”“在破壁腰中，静对着”蓝色的牵牛花。但是，

“故都的秋”，又并没有因为作家的主观感受而受到扭曲，失却了它

固有的特征。那牵牛花，那槐树的落蕊，那秋蝉的残声，那秋风秋

雨，还有那枣子树，多么逼真，多么清晰!作者只用了寥寥数笔略作

勾勒，便将读者带进了故都之秋的清、静、悲凉之中。一切景语皆

情语，“物”“我”之间完美的交融和统一，显示了作家卓越的艺术才

华。它既是对北平之秋的客观描绘，又是作者当时心情的折射。

5、《故都的秋》结构形式：这篇文章采用了总——分——总的结构

形式来写景抒情，开头(1～2段)总写作者对北国、江南之秋的不同

感受，表达对北国之秋的向往之情。接着，在分写部分(从“不逢北国

之秋”到“才感受得到底”)从记叙和议论两方面记叙故都纷繁多彩的秋

天景象，赞美北国之秋。记叙部分，采用并列结构，根据

“清”“静”“悲凉”这一特色上的联系，逐一描述了故都的自然风物。

议论部分，从中外诗文作家共同感受的角度，进一步赞颂秋，赞颂

北国的秋。最后总结全文，与总起的部分照应，再次强调南国之秋

的色味不如北国