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刍议宁式老家具的传统工艺与现代陈设

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俞明海

摘要：宁式家具植根于浙东地区的传统文化，其家具装饰手法和制作工艺为我们留下了观摩学习的宝贵遗产。探讨宁式家具的各种雕刻装饰、骨木镶嵌等传统手法，从中探寻宁式家具在文化、技术与室内陈设上的独到魅力，为现代家具设计及室内陈设的推陈出新创造必要的条件。

关健词：宁式家具；传统工艺；传承

宁波及舟山地区的传统木作被称为宁式家具，是我国的四大古典家具之一。明清及民国时期是宁式家具制作的高峰期，既有以紫檀、鸡翅木、酸枝、花梨木等为主要用材的硬木家具；也有以楠木、榉木、黄桅、樟木、杉木、木荷等软木材料制作的民间家具。宁式家具之精巧在于镶嵌、雕刻、上漆和木工这四大工艺，将艺术与技术完美融合，体现家具富丽堂皇的艺术价值。镶嵌是传统家具制作常用的工艺，通过镶嵌象骨或牛骨、黄杨、螺钿等材质，表现家具富贵的审美价值。

一、宁式家具传统工艺缘起

宁波地区的镶嵌工艺在唐代时就已应用，至明清后开始盛行。比较有特色的镶嵌是牛骨与黄杨木合嵌（图1摄于乌镇江南百床馆），晚清以后，宁式家具多以镶嵌工艺点缀，这种装饰工艺与建筑、家具结合，使其艺术与实用性更趋统一。史载1200多年前，鉴真和尚自舟山出海东渡日本后，在奈良建唐招提寺，同时制作僧尼专用的“双陆盘”、“紫擅木棋盘”等，以明州（今宁波地区）古镶嵌装饰，至今已被日本认定为重要文化财。在宁波市郊东钱湖镇绿野岙村，有宋代“会稽郡王”史浩祖父史诏墓，墓前有梅园石雕刻的石椅，椅座面宽0.5米，通高1米，椅档起剑脊线，造型准确，比例适度，是宁式家具椅子样式的先例，为国内800年前唯一遗留的南宋座椅实物造型。中央工艺美院的陈增弼教授在宁波考察甬作家具时称它是国宝。至清朝康熙、雍正年间（1662—1735年），宁波骨木镶嵌从木雕分化出来，成为一门独立的美术工艺行业。经过近80年的发展与完善，到了乾隆年间，骨木镶嵌的技艺已相当成熟，与当时的广东象牙嵌、扬州螺钿嵌并驾齐驱。当时专业的骨嵌技师已发展到百多人，在现在的宁波灵桥、药行街出现了许多制作骨木镶嵌的大型工场。

二、宁式家具的典型装饰元素

宁式家具的木雕工艺具有独特的浙东地域性元素，装饰手法多样，其中最有特色的是“拷头”（图2千工床上吉子）和“吉子”（图3吉子2）装饰。

（一）“拷頭”装饰

“拷头”又称“一根藤”装饰，是把众多小木档用格角透榫、人字肩榫等技法桥接起来。每个小木档皆在两端分别制作卯和榫，由匠人将榫头拷入槽内，所以叫“拷头”。制好的拷头像根藤一样连绵不断，故又称“一根藤”装饰。常用于床榻类家具的围栏、桌椅的立墙等家具构件中。

（二）“吉子”装饰

“吉子”装饰是匠人长期手工创作形成的技术模式。吉子是种小型的透雕构件，作为家具中雕件之间的连接物，其题材及形制丰富多彩。形状各异，是宁式家具最具活力的点睛之笔，吉子上的雕刻图案有常见的吉庆图案，也有花鸟人物等国画内容。常用的有蝙蝠、狮子、鹿、灵芝、桃子等用来表示福、禄、寿的吉祥意蕴。

宁式家具主要流行在浙江东部的宁波和舟山一带，其做工最繁缛精良的莫过于“万工轿”及“千工床”（图3千工床上的拷头与吉子），结构严谨，极尽奢华。特别是其能与江南一带的建筑造型相匹配，浑然一体，广受青睐。使其使用范围突破浙东沿海拓展到苏南、上海及其他更多地方，现存天一阁的“千工床”是清末宁波市西门外工商大户张志田所用，花费三年时间，仅雕刻一项就用工三千余，绝大部分为骨木镶嵌。这张“千工床”集中了当时骨木镶嵌之大成，是宁波地区骨木镶嵌的瑰宝。

宁式家具的镶嵌在方法上有高嵌、平嵌和混嵌三种。它在历史上曾作贡品。光绪14年间，宁波地方官曾为慈禧进贡了一对宁式骨木和嵌的八角方茶几。现陈列于北京颐和园乐寿堂，乐寿堂原来为2层建筑，是乾隆侍奉其母亲休息的地方。由于乾隆的母亲信佛，堂的上层布置成佛堂陈设，堂内的陈设布局是：明间正中安设地平、宝座、宫扇、照背。地平两边安设高足香几、书案，几案上放置盖匣、册页。案下设盆景，堂内面东还安有宝座、高足香几、包厢床、冠架、炕桌、炕案、炕屏、插屏镜、三足鼎、绣墩、宝椅、挂屏等物。1860年以后，慈禧修建颐和园时，将乐寿堂改为单层建筑，作为自己的寝宫，重新置办的陈设雍容华贵，仅凭1902年的陈设册记录：乐寿堂中有古铜器223件，各式瓷器223件，紫檀雕龙宝座及各式硬木家具178件，茶几、如意、音乐柜、炕鱼桌等天字号陈设248件，共计416项872件陈设物品。

另外乌镇江南百床馆里的清代拔步床通体用料黄杨木，长217公分，深366公分，高292公分，前后共有三叠，此床用工千余，历时3年方才雕成，其装饰华丽、人物风景雕嵌精熟，在3厘米高的人物造型上，五官清晰，衣纹正确，足见当时镶嵌工人技术之高超，不由人不由衷地感叹华夏文化的博大精深，同时也从一个侧面反映了民